古乐的沉浮

第一章 古乐历史长卷的审势与评价 1

第一节 原始乐舞——初民音乐的心理情态 1

一、图腾之乐 1

二、典礼之乐 3

三、农事之乐 4

四、战争之乐 6

五、生息之乐 7

六、原始乐舞之文化心态 9

第二节 三代礼乐——王权意识的物化形态 11

一、夏之礼乐 12

二、商之礼乐 13

三、周之礼乐 14

四、三代乐舞 16

五、乐之教育 18

六、乐之等级 20

第三节 先秦新声——“人道”精神的情感外现 21

一、音乐的世俗化倾向 22

二、音乐的享乐倾向 25

三、音乐思想中的“人道”精神 28

第四节 秦汉古乐——宏通率真的音乐风情 31

一、乐府新声 31

二、相和歌调 33

三、鼓吹雄风 34

四、神人之乐 36

五、汉乐风情 37

六、宏丽之美 39

第五节 南北声歌——承汉启唐的清商古乐 41

一、清商古乐 42

二、胡夷乐舞 44

三、佛陀伎乐 46

四、重俗轻雅 48

五、乐的自由品格 50

第六节 盛唐之音——兼容中外的隋唐燕乐 52

一、繁盛唐曲 53

二、燕乐风采 55

三、歌舞杂戏 57

四、“八音”情韵 59

第七节 宋元曲韵——歌台戏楼的世俗情态 63

一、词尚乐情 64

二、琴调意蕴 67

三、谐谑伎乐 69

四、兴盛元曲 72

第八节 明清乐声——俗真繁荣的市民文艺 75

一、纯真俗曲 76

二、民族乐舞 79

三、多姿器乐 83

四、趋新戏曲 86

五、乐尚真情 90

第二章 古代音乐审美意识探微 94

第一节 “樂”——古乐文化的传统审美心态 94

一、“樂”字的初义 94

二、“樂”字的衍化与农业民族文化心理 97

三、“乐者乐也”的生命意识 100

四、“乐者乐也”的礼乐教化之乐 101

五、“乐者乐也”的审美人生之乐 103

第二节 “和”——古代音乐审美的理想境界 107

一、音声之“和” 108

二、乐与人“和” 113

三、天人之“和” 115

第三节 先秦诸子音乐美学思想 120

一、孔子的音乐美学思想 120

二、孟子的音乐美学思想 124

三、老子的音乐美学思想 127

四、庄子的音乐美学思想 129

五、墨子的音乐思想 133

六、荀子的音乐美学思想 135

第四节 《乐记》的音乐美学思想 137

一、“感于物而动” 138

二、情感与音声 141

三、“乐”的内容与形式 143

四、“乐”之美 145

五、“乐”之审美 147

第五节 《声无哀乐论》的音乐美学思想 149

一、嵇康音乐观产生的基础 150

二、《声无哀乐论》剖析 153

三、嵇康的音乐美学思想 157

第六节 《溪山琴况》的音乐美学思想 161

一、琴况之“和” 161

二、琴况之“静”与“清” 165

三、琴乐诸况之联系 168

四、琴况之审美意境 171

五、琴况审美旨趣的简要评价 175

第三章 华夏古乐的传播、交流及其地域文化特征 178

第一节 华夏古乐与外族外域音乐的传播与交流 178

一、华夏民族早期音乐文化的传播与交流 179

二、汉魏晋南北朝丝绸之路的音乐文化交流 181

三、唐代中外音乐文化的传播与交流 185

四、元明清时期中西音乐的传播与交流 187

第二节 古乐的南北流播及其共生文化系统 193

一、先秦时期华夏古乐共生系统中的南北音乐 193

二、由汉至唐华夏音乐的南北交融及其共生状态 198

三、宋元明清南北戏乐的流播与更新 202

第三节 古乐审美观的地理文化特征 208

一、自然气候与乐通阴阳的音乐观念 209

二、“能夏则大”音乐审美评价的地域文化观念 212

三、古乐审美中的地域文化特征 215

结语 222