身心合一后史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技

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前言&尤金诺·芭芭（Eugenio Barba） 9

中文版序&菲利普·萨睿立 11

一段引言，三种发响 15

导论身心合一的演技 25

第一篇演员的工作为何？ 29

1历史背景 31

2从呼吸开始 47

3演技与身体体现的行动导向方法 73

第二篇自我训练 101

4训练法的文化传统源流瑜珈、卡拉里帕亚特、太极拳 103

5身心合一演员的「我可以」 127

6练习「游戏」于相互间组构式即兴法 154

第三篇剧场制作之个案分析 177

导言 178

7贝克特计画 180

8太田省吾《水之驿站》 231

9《说话的石头》意象、声音、片段？……以及那从之而生的 281

10莎拉·肯恩《4：48精神崩溃》 305

11马丁·昆普《干掉她》 324

后记 347

附录一A·C·史考特与亚洲实验剧场课程 348

附录二汤浅泰雄的身体论 350

参考文献 353

身心合一 后史坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技