意象与视像 中国山水画与西方风景画空间表现比较研究

引言 1

一 研究的目的与意义 1

二 关于本书研究的历史与现状 4

三 本书的努力目标 11

四 本书主要研究方法 11

第一章 中国山水画与西方风景画表现中的空间意识 13

第一节 空间、空间意识与绘画空间 13

一 空间与空间意识 13

二 绘画空间与自然空间 16

第二节 中国传统绘画的空间意识 20

一 中国空间概念与空间意识 20

二 中国山水画表现中的空间意识 25

第三节 西方传统绘画的空间意识 34

一 西方空间概念与空间意识 34

二 西方风景画表现中的空间意识 38

第二章 中国山水画与西方风景画空间表现特点的历史考察 45

第一节 中国山水画空间表现特点的历史演进 45

一 空间表现特点的形成——魏晋隋唐时期 45

二 空间表现特点的发展——五代两宋时期 55

三 空间表现特点的成熟——元明清时期 62

第二节 西方风景画空间表现特点的历史演进 68

一 空间表现特点的形成——古希腊到文艺复兴时期 68

二 空间表现特点的发展——巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期 79

三 空间表现特点的成熟——现实主义到印象主义时期 86

第三章 中国山水画空间表现的主要特点 92

第一节 空间表现的意象化 92

一 表现手段的虚拟化 94

二 以虚实对比表现空间 102

三 以“重叠”关系表现空间 108

四 以对立统一的辩证思想表现空间 114

第二节 节奏化流动的空间表现 119

一 以流动的视点表现空间 119

二 “以大观小”的主体意识 124

第四章 西方风景画空间表现的主要特点 129

第一节 空间表现的视像化 129

一 注重物象的明暗关系和光线变化 130

二 以丰富的色彩变化表现空间 138

第二节 静止的空间表现 147

一 以“焦点透视”表现空间 148

二 凝固时间的空间表现 156

第五章 中国山水画与西方风景画空间表现中的一致性 162

第一节 山水画与风景画的空间表现都是再现与表现的统一 162

一 再现的一致性 163

二 表现的一致性 169

第二节 山水画与风景画的空间表现都是视觉与知觉的统一 173

一 视觉反映的一致性 173

二 知觉表现的一致性 178

第三节 山水画与风景画空间表现中“透视”的一致倾向 183

一 中国山水画空间表现中的“定点透视”现象 184

二 西方风景画空间表现中对焦点透视的突破 188

第六章 山水画与风景画空间表现方式的融合 193

第一节 20世纪中国山水画家对西方风景画表现因素的借鉴 193

一 黄宾虹的山水画对西方绘画因素的借鉴 194

二 李可染的山水画对西方绘画因素的借鉴 201

第二节 西方画家在风景画表现中对中国山水画因素的借鉴 207

一 西方传统画家在风景画表现中对传统规则的突破 208

二 中国油画风景表现中对山水画因素的借鉴 212

第七章 中国山水画空间表现特点形成的主要原因 221

第一节 “天人合一”思想与中国山水画空间表现 221

一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式 221

二 “天人合一”思想对中国山水画空间表现的影响 224

第二节 “传神论”、“意象论”与中国山水画空间表现 238

一 “传神论”对中国山水画空间表现的影响 238

二 “意象论”对中国山水画空间表现的影响 242

第三节 汉字书法与中国山水画空间表现 247

一 汉字书法与山水画空间表现的相同之处 247

二 汉字书法对山水画空间表现的影响 253

第八章 西方风景画空间表现特点形成的主要原因 260

第一节 主客相分的思维模式与西方风景画的空间表现 260

第二节 摹仿说与西方风景画空间表现 271

第三节 古希腊雕刻与西方风景画空间表现 276

第九章 中国山水画与西方风景画之特质差异 285

第一节 中国山水画的审美特点和表现方式 285

第二节 西方风景画的审美特点和表现方式 289

第三节 中国山水画与西方风景画的真实观与写生观 295

一 中西传统绘画的真实观 296

二 中国山水画与西方风景画的写生观 301

结论 307

参考文献 315

后记 322