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董其昌

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第一章　董其昌所处的文化政治背景 3

第一节　董其昌与明代哲学的关系 3

第二节　董其昌与明代禅学的关系 12

第三节　董其昌与明代文艺的关系 20

第四节　董其昌与明代绘画的关系 31

第五节　董其昌的政治生涯和内在超越 50

第二章　董其昌的书法美学思想和书法艺术特征 70

第一节　董其昌书画理论的资料来源问题 70

第二节　董其昌论学习传统书法的三种境界 78

第三节　董其昌论“法”与“变” 95

第四节　董其昌论“正”、“奇”、“势” 101

第五节　董其昌论“用笔”和“用墨” 110

第六节　董其昌论人品与书品的关系 116

第七节　董其昌论书法艺术的理想境界——平淡 123

第三章　董其昌的绘画美学思想和绘画艺术特征 133

第一节　董其昌论绘画艺术师法的三种对象 133

第二节　董其昌论艺术创造中的感知方式——偶然兴到 144

第三节　董其昌论自然真实与艺术真实的关系 150

第四节　董其昌论绘画与诗歌的关系 158

第五节　董其昌论山水画的意境 168

第六节　董其昌论绘画艺术的风格特征——熟外熟 175

第四章　董其昌南北分宗理论的美学本义 186

第一节　南北分宗问题的提出和争论 186

第二节　南北分宗说的理论渊源和文化背景 203

第三节　南北分宗理论的禅学思想基础 210

第四节　南北分宗理论的美学本义和文人画内涵 224

第五章　董其昌的影响以及我们的评价 230

附录 239

后记 465

《明清中国画大师研究丛书》跋 466