- 作 者：（美）马斯著；吴菁，何建平译
- 出 版 社：北京：华夏出版社
- 出版年份：2005
- ISBN：7508034724
- 标注页数：590 页
- PDF页数：611 页
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第一部分：商业美学 3
第1章 严肃思考好莱坞 3
“让人信以为真的大都会” 3
艺术和商业 5
《泰坦尼克号》的商业美学 9
一种经典电影？ 12
好莱坞和它的观众 17
分级与特许权 20
好莱坞的世界 25
摘要 27
第2章 娱乐Ⅰ 29
逃避 29
银幕上的金钱 36
好莱坞电影的多元逻辑 42
摘要 48
第3章 娱乐Ⅱ 50
情感的作用 50
受控的差异 55
如何严肃思考金·凯利 61
摘要 66
第4章 类型 68
类型批评 77
类型识别 79
类型帝国：《帕特·加勒特和强盗比利》 86
类型和性别 93
摘要 99
第二部分：历史 103
第5章 工业Ⅰ：1948年之前 103
发行和放映 104
输出美国 115
离异 117
制片厂制度 119
明星制度 129
明星如何被制造：《一个明星的诞生》（1937） 135
摘要 143
第6章 工业Ⅱ：1948年到1980年 145
派拉蒙判决的后果 147
豪华巨片和青春片 151
独立制片，经纪人和电视 156
企业合并与“新好莱坞” 159
分级制 162
多元化中的好莱坞 166
摘要 171
第7章 工业Ⅲ：80年代以来 173
录影带和新市场 175
寻求合并 188
全球化 195
独立制片 200
摘要 207
第8章 技术 208
现实主义和整体电影的神话 210
声音 218
《蛋黄向上》 222
色彩 228
宽银幕 231
技术与权力 235
数字技术的胜利 239
摘要 243
第9章 政治 245
政治规则 247
好莱坞进军华盛顿 253
华盛顿走进好莱坞 257
政治机器的表象 264
与各阶级论战：社会问题电影 269
意识形态 277
摘要 283
第三部分：惯例 287
第10章 空间Ⅰ 287
最好的视角 288
让画面说话：再现与表达 289
表达空间的光学体系 295
纵深空间：扁平银幕上的三维空间 301
场面调度 303
剪辑 307
摘要 314
第11章 空间Ⅱ 316
电影的三种“观看” 316
视点 320
安全与非安全空间 326
《普通人》 331
摘要 337
第12章 表演Ⅰ 339
运动的奇观 342
叙事的运动 345
作为扮演（impersonation）的表演 348
演员的两个身体 350
明星表演 354
摘要 359
第13章 表演Ⅱ 361
体验派表演方法 361
表演作为一种意指系统 366
瓦伦蒂诺 369
《酋长儿子》（1926） 374
摘要 378
第14章 时间 379
被省略的时间 380
胶片时间（Film Time） 385
故事时间 389
期限和巧合：《麦迪甘》（1968） 391
时间组织 395
时态 398
回到现在：制片中历史的价值 402
历史的政治：《阿甘正传》（1994） 406
历史的教训：《朱阿扎》（1939） 409
摘要 414
第15章 叙事Ⅰ 416
叙事与其他快感 416
呈现（Show）与讲述（Tell） 418
叙事理论 422
情节、故事、叙述 425
清晰：透明与动机 429
摘要 432
第16章 叙事Ⅱ 434
意义的管理：《制片法典》 434
《卡萨布兰卡》中的清晰与含混 438
叙事力量 447
摘要 450
第四部分：方法 453
第17章 批评 455
从评论到批评 456
早期理论和批评在美国 458
从批评到理论 462
批评实践：《天使之翼》 472
摘要 483
第18章 理论 485
进入学术圈 485
结构主义和符号学 487
电影、意识形态、机器 489
精神分析和电影 493
观众 495
女性主义理论 498
后结构主义和文化研究 500
新形式主义和认知主义 503
从接受到历史 506
摘要 510
注释 512
年表 559
附录 583