八大山人

第一章 “八大山人学”的兴起与八大山人研究之研究 1

第一节 “八大名满天下”与“八大山人学”的兴起 1

第二节　八大山人研究之研究 5

第三节　八大山人不是朱道朗 8

第二章　金枝玉叶　生不逢时——八大山人的生平与时代背景 13

第一节　西江弋阳王孙的“庐山真面目” 13

第二节　刚出世时天地震——明朝的土崩瓦解与王孙的穷途末日 17

第一节　九州生气恃风雷 24

第三章　三十年来处士家——八大山人艺术形成的社会成因 24

第二节　剃发——遁入空门 27

第三节　谩将心印补西天 37

第四章　凄迷与辉煌的晚年——八大山人“癫狂”与艺术风格的形成 44

第一节 “入世”与“癫狂” 44

第二节　妙在“癫”与“非癫”之间——八大山人的“衰年”变法 48

第三节　八大山人的艺术圈 53

第四节　河水一担直三文——八大山人晚年凄苦的卖画生涯 65

第五章　洗空世界听霹雳——八大山人花鸟画的艺术风格 73

第一节　从塑形到简化——早期花鸟画风格 74

第二节 从简化到夸张——中年“塑形”的蜕变风格 82

第三节　夸张与扭曲变形——晚年“象征性”的符号风格 86

第四节 “撑肠拄腹”的晚年返朴归真风格 98

第六章　淋漓奇古障犹酣——八大山人山水画的艺术风格及在中国绘画理论上的建 106

第一节　临古——“驴”师“迂” 106

第二节 “仿”与八大山人在中国画论上的建树 109

第三节　晓峰烟树乍生寒　淋漓奇古障犹酣——八大山人山水画的艺术风格 118

第七章　书法画法前人前——八大山人书法的艺术风格 130

第一节　转益多师——六书俱备 131

第二节　衰年变法——遗貌取神 134

第三节　书法兼之画法——“八大体”的老辣风骨 140

第八章　独领风骚三百年 152

第一节　八大山人对后世的艺术影响 153

第二节　燃起中国现代艺术的圣火——八大山人在画坛的地位 160

第九章　八大山人诗文名号篆刻研究 167

第一节　诗文的特点 167

第二节　名号及篆刻分析 171

附录： 185

《明清中国画大师研究丛书》跋 365