隐喻艺术思维研究

第一章 隐喻艺术思维的产生与发展 1

第一节 隐喻艺术思维的产生与发展 1

一、隐喻艺术思维的产生与发展 1

二、关于原始艺术 7

三、隐喻艺术思维的主要方法 15

第二节 隐喻艺术思维研究的历史和现状 24

一、西方的隐喻艺术思维研究 24

二、中国的隐喻艺术思维研究 29

第二章 隐喻艺术思维的本质与特征 60

第一节 艺术隐喻思维的基础 60

一、比较思维 60

二、类比思维 64

三、隐喻思维 67

第二节 隐喻艺术思维的本质与特征 75

一、隐喻艺术思维的流程 75

二、隐喻艺术思维的工作机制 97

三、隐喻艺术思维的本质 103

四、隐喻艺术思维的特征 107

第三章 隐喻艺术思维的类型 113

第一节 意象与象征 113

一、意象 113

二、象征 117

第二节 巫术与神话 120

一、巫术 121

二、神话 125

第三节 体态与爱情 129

一、体态 129

二、爱情 133

第四节 讽喻与疾病 137

一、讽喻 137

二、疾病 141

第五节 对比与衬托 145

一、对比 146

二、衬托 149

第六节 时代性、民族性与阶级性 152

一、时代性 152

二、民族性 153

三、阶级性 154

第四章 门类艺术的隐喻表现 156

第一节 文学 156

一、情景 156

二、叙事 159

三、对话 160

四、描写 163

五、心理 164

六、抒情 166

七、想象 167

八、理趣 168

第二节 绘画 170

一、线条 170

二、色彩 172

三、构图 174

第三节 音乐 177

一、节奏 177

二、旋律 178

三、情感 180

第四节 雕塑 181

一、视觉 182

二、体量 183

三、质感 184

四、线条 186

五、光线 188

六、动势对比 189

第五节 舞蹈 190

一、圆 191

二、身体 192

三、形神 194

第六节 戏剧 196

一、冲突 197

二、动作 198

三、空间 200

四、视觉 201

第七节 电影 203

一、镜头 203

二、音响 204

三、蒙太奇 205

四、色彩（画面）与音响 207

五、动与静 208

第八节 书法 209

一、用笔 210

二、章法 211

三、动静 213

第九节 建筑 214

一、布局 215

二、色彩 217

三、参差 218

第五章 隐喻艺术思维的运作方式 220

第一节 浓缩化处理 220

一、完美 220

二、跳跃 223

三、重组 224

第二节 模糊化处理 227

一、极端 227

二、变形 229

三、淡化 230

四、梦境（幻觉） 232

第三节 简与繁 234

一、简 234

二、繁 236

第四节 真与假 238

一、真 238

二、假 241

第五节 隐与现 243

一、隐 243

二、现 246

第六节 褒与贬 249

一、褒 249

二、贬 252

第七节 整体与局部 254

一、整体 254

二、局部 256

第八节 侧面与正面 258

一、侧面 259

二、正面 262

第六章 艺术隐喻的理解 265

第一节 背景式 265

一、关于创作背景 266

二、关于对象背景 268

第二节 主体式 271

一、理解隐喻的符号 271

二、理解隐喻的诗性 273

三、理解隐喻的思想 274

第三节 心理式 277

一、理解孤独和苦闷 277

二、艺术作为梦境或幻想 280

三、艺术作为主观心理的营构 283

四、艺术作为相对真理的存在 284

第四节 反常式 286

一、变形 286

二、疾病 288

三、死亡 290

第五节 想象式 292

一、寻找共同点 292

二、寻找事物之间的联系 293

三、比较意象之区别，把握艺术意象之趋势 295

第六节 材料式 297

一、材质 297

二、色彩 299

三、组合 301

第七节 声响式 302

一、艺术是有声音的 302

二、要善于倾听声音 304

三、发现声音并不难 305

第八节 态势式 308

一、艺术是身体的语言 308

二、艺术是可视的 310

三、艺术的肤觉隐喻 311

第九节 整体式 313

一、从象征出发 313

二、理解艺术格式塔 315

三、保持距离 316

主要参考文献 320

后记 328