中西小说理论要义

自序 1

中国古典小说理论论要&张健 9

壹、中国最早的小说理论 9

贰、中国古典小说理论的发皇 9

參、李贽、叶画的主要理论 11

一、小说的真实性 11

二、人物形象 12

三、小说艺术的形式美 13

肆、冯梦龙的小说理论 14

伍、金圣叹的小说理论 15

一、小说的社会批评性 15

二、小说与历史的区别 15

三、作家灵感论 16

四、人物典型论 16

五、小说情节论 19

六、小说语言论 20

陸、毛宗岗的历史小说观 20

一、小说人物论 22

二、小说结构论 23

柒、张竹坡的小说观 24

一、小说的社会批判性 24

二、小说的美学风貌 25

三、人物个性化的内涵 27

四、重视小道具的作用 28

五、善用「白描」 29

六、善用「闲笔」 31

七、用笔精确 32

八、小说中的时间 32

捌、脂砚斋的小说理论 33

一、谈情论 33

二、艺术真实性 34

三、典型人物的理想性 35

四、人物性格的复杂性 36

五、小说形象的缺陷美 37

六、作者身经目睹 37

玖、梁启超的小说观 39

一、小说的社会作用 39

二、两种境界 41

三、小说的艺术感染力 42

拾、黄摩西论小说的创作规律 42

拾壹、夏曾佑的五难说 43

拾贰、林纾的小说理论 44

拾參、王钟麒的小说理论 45

拾肆、王国维的小说理论 45

小结 47

《二十世纪世界小说理论经典》面面观&谢绣华 49

前言 49

壹、小说的技巧 51

一、人物内心的画面应该完全戏剧化 51

二、主题的呈现应具备道德与场景两大属性 53

三、小说家的想像力为小说中不可或缺 55

四、人物与对话是生动情节的要素 58

五、小说时间的流动应随过去与现在跳跃 60

六、空间的移动便是时间的流动 64

七、不同叙事人称的使用带领读者阅读 64

八、叙述的句式由短句转变成长句 65

九、小说的结构应变化不定 65

十、小说的功能在表现部份的意识型态 65

贰、小说的人物 67

一、是小说家同现实结合的产物 67

二、主角的创造反映了现实的活人 71

三、次要的人物直接取材于生活 74

四、小说家于创作时运用不同类型的人物 75

參、小说的类型 76

一、历史小说是复制历史情味的创作 77

二、传记与小说差别在内心独白的呈现与否 78

三、短篇小说的理解 79

四、关于长篇小说 84

五、新小说与现实 91

肆、小说理论宣言 94

一、想像力与神奇纵横的魔幻现实 95

二、要求读者参与作品的现代小说 95

三、改变文学语言的未来小说道路 103

四、隐喻和转喻的现代主义小说语言 105

五、纯粹精神无意识活动的超现实主义 108

伍、小说的艺术 111

一洞悉周围的事物 111

二、和谐对称的架构 113

三、节奏流畅易懂 114

四、一气呵成的开头、书名与创作动机 117

五、艺术与现实的五十四条格言 120

陸、小说家谈创作 124

一、安德烈·别雷〈我们怎样写作〉 124

二、威·骚·毛姆〈论小说写作〉 129

三、加西亚·马尔克斯〈与略萨谈创作〉 134

四、马克斯·弗里施〈弗里施谈话录〉 138

五、君特·格拉斯〈谈文学〉 142

六、米兰·昆德拉〈米兰·昆德拉访谈录〉 144

七、克洛德·西蒙〈与记者谈小说创作〉 148

八、巴尔加斯·略萨〈灵感来得很慢〉 149

中西小说发展过程中的一些歧异现象&张健 155

苦涩的〈茉莉香片〉&张健 163

《连城诀》的主题、人物与情节&张健 169

一、主题 169

二、人物 172

三、情节 177

唐捐小说中的诗意语言—以〈感应〉为例&张健 179