诗论

第一章 诗的起源 1

1 历史与考古学的证据不尽可凭 1

2 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 7

3 诗歌与音乐、舞蹈同源 10

4 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 15

5 原始诗歌的作者 18

第二章 诗与谐隐 28

1 诗与谐 29

2 诗与隐 39

3 诗与纯粹的文字游戏 53

第三章 诗的境界——情趣与意象 59

1 诗与直觉 61

2 意象与情趣的契合 64

3 关于诗的境界的几种分别 70

4 诗的主观与客观 77

5 情趣与意象契合的分量 83

附：中西诗在情趣上的比较 92

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 110

1 “表现”一词意义的暧昧 111

2 情感思想和语言的联贯性 114

3 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 120

4 普通的误解起于文字 125

5 “诗意”、“寻思”与修改 129

6 古文与白话 132

第五章 诗与散文 137

1 音律与风格上的差异 137

2 实质上的差异 142

3 否认诗与散文的分别 145

4 诗为有音律的纯文学 147

5 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 155

6 诗的音律本身的价值 157

第六章 诗与乐——节奏 161

1 节奏的性质 163

2 节奏的谐与拗 167

3 节奏与情绪的关系 170

4 语言的节奏与音乐的节奏 174

5 诗的歌诵问题 177

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 182

1 诗画同质说与诗乐同质说 182

2 莱辛的诗画异质说 185

3 画如何叙述，诗如何描写 190

4 莱辛学说的批评 196

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 205

1 声的分析 205

2 音的各种分别与诗的节奏 207

3 中国的四声是什么 213

4 四声与中国诗的节奏 219

5 四声与调质 223

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 232

1 顿的区分 232

2 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 238

3 顿与句法 240

4 白话诗的顿 244

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 247

1 韵的性质与起源 247

2 无韵诗及废韵的运动 250

3 韵在中文诗里何以特别重要 252

4 韵与诗句构造 256

5 旧诗用韵法的毛病 257

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 261

1 自然进化的轨迹 261

2 律诗的特色在音义对仗 267

3 赋对于诗的三点影响 278

4 律诗的排偶对散文发展的影响 285

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 288

1 律诗的音韵受到梵音反切的影响 288

2 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 293

附：替诗的音律辩护 302

第十三章 陶渊明 343

1 他的身世、交游、阅读和思想 343

2 他的情感生活 352

3 他的人格与风格 360

附录 给一位写新诗的青年朋友 370

后记 382