山水画写生图示的笔墨关系

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摘要 1

引言 3

第一章历代山水画写生综论 8

第一节历代山水画写生观 8

第二节历代山水画写生类型 30

第二章山水画写生的萌芽期 34

第一节早期山水画的游观之境 34

第二节 “粉本”与“默记”的关系 37

第三节写生与笔墨语言关系的形成 43

第三章写生对山水画图式的作用 46

第一节写生对山水画皴法演变的影响 46

第二节写生与山水画诸法的对应 62

第三节写生与山水画图式的形成 65

第四章西学东渐下山水画写生观的转换 70

第一节黄宾虹的游观与古法写生 73

第二节李可染的对景写生与笔墨语言转换 92

第三节陆俨少的写生与创作关系 104

第五章当代山水画写生的类型比较 113

第一节游观、默记型 113

第二节深入传统、结合写生感受型 115

第三节对景写生、体悟新法型 124

第四节重物象、轻笔墨型 129

第六章写生对当代山水画图式中笔墨语言的意义 136

第一节写生改变了清后期山水画坛衰微状态 136

第二节中西兼容，多元发展 137

第三节对景写生，关注生活 140

第四节激发笔墨语言，创造新的图式 143

结论 150

参考文献 153

致谢 159