明代宫廷绘画史

上编 明代的画院 16

第一章 明代画院的体制 17

第一节 画院制度的建立和变化 19

一 洪武——初创阶段 19

二 永乐——基本定型 24

三 洪熙至正德——延续和发展 28

四 嘉靖至崇祯——转折和衰落 29

第二节 画院的管理机构 32

一 御用监沿革 33

二 御用监对画院的管理 37

第三节 画家的工作场所 39

一 仁智、武英、文华三殿概况 40

二 宫廷画家的入值体例 48

第四节 画家的选拔和考核 62

一 画家进入画院的途径 62

二 画家的选拔、业绩等考核 66

三 画家的日常工作 71

第五节 画家的待遇和赏罚 84

一 无官职画家的待遇 84

二 有官职画家的待遇 89

三 其他优待与赏赐 92

四 处罚 96

第六节 画院的规模 99

一 弘治时期 100

二 成化时期 100

第二章 明代画院的职官制度 106

第一节 明代宫廷画家官职概况 106

第二节 宫廷画家的武官职衔 108

一 锦衣卫 108

二 金吾、府军等卫 118

第三节 宫廷画家的文官职衔 119

一 中书舍人 119

二 文思院大使、副使，工部营缮所所丞 125

三 鸿胪寺序班、主簿 127

四 御用监直长 128

五 “画士官” 129

六 例外情况及其他非宫廷画家寄禄官职 129

第四节 宫廷画家的主要授官方式——传奉 135

一 明代的传奉官 135

二 宫廷画家的传奉任官 136

三 传奉任官对宫廷画家官职的影响 140

第五节 官职的升迁 143

一 宫廷画家的升迁体例 143

二 嘉靖以后的情况 147

三 宫廷画家官职及升迁方式变迁之原因 152

第六节 画家的袭职与代职 155

一 明代武职袭替的一般规定 155

二 宫廷画家的袭替情况 156

下编 明代的宫廷画家 163

第三章 宫廷画家名录考 164

第一节 姓名可考的明代宫廷画家总数情况 164

一 姓名可考的明代宫廷画家人数原有之统计 164

二 俞剑华、穆益勤统计中需要剔除的非宫廷画家 167

三 俞剑华、穆益勤统计中宫廷画家身份存疑的画家 174

四 较为可靠的明代宫廷画家总数统计 178

五 明代存疑宫廷画家统计 194

第二节 洪武至宣德时期的宫廷画家 201

一 概况 201

二 汇考充实新资料的宫廷画家 205

第三节 正统至成化时期的宫廷画家 222

一 概况 222

二 汇考充实新资料的宫廷画家 223

第四节 弘治、正德时期的宫廷画家 275

一 概况 275

二 汇考充实新资料的宫廷画家 276

第五节 嘉靖至崇祯时期的宫廷画家 288

一 概况 288

二 汇考 290

第四章 代表性画家或存世作品 306

第一节 洪武至宣德时期代表性画家 306

一 边景昭 306

二 商喜 310

三 谢环 314

四 李在 317

五 戴进 320

六 其他画家存世名作 325

第二节 正统至成化时期代表性画家 330

一 孙隆 330

二 林良 336

三 倪端 341

四 刘俊 341

五 吴伟 346

六 其他画家存世名作 352

第三节 弘治、正德时期代表性画家 357

一 吕纪 357

二 王谔 363

三 朱端 363

四 其他画家存世名作 366

第四节 嘉靖至崇祯时期代表性画家 375

一 吴彬 375

二 丁云鹏 376

三 陈洪绶 381

四 其他画家存世名作 390

第五节 明代宫廷画家作品的真伪鉴定 393

一 诸多明代宫廷绘画被改款为宋元画 393

二 明代著名宫廷画家的临仿伪作 402

第五章 明代宫廷绘画的艺术特色 411

第一节 画风衍变的阶段性 411

一 洪武至永乐初创阶段 411

二 宣德至正德鼎盛阶段 413

三 嘉靖至崇祯衰落阶段 414

第二节 不同画科的各自特色 415

一 人物画的多样性 415

二 山水画的融合性 430

三 花鸟画的创新性 433

第三节 “院体”绘画的共性特色 437

一 为皇室服务的御用性质 437

二 平民化的贵族品位 449

第四节 “院体”与“浙派”和历史评价 454

一 “院体”与“浙派”的“同源异流” 454

二 明代“院体”的影响和评价 459

插图目录 466

参考文献 473

后记 487