纪录片叙述者的主体性研究

绪论 纪录片的叙述者及其背后的主体 1

第一节 问题的提出 1

一、纪录片：一种影像建构的历史话语 1

二、纪录片的叙述者 4

第二节 纪录片的主体化叙事 6

一、叙事学的纪录片叙事 6

二、主体与主体间性 9

第三节 纪录片叙事主体的身份与角色 12

一、纪录片叙事中的主体关系 12

二、叙述者：探寻主体关系的引路人 14

上篇 叙述者的生成：主体身份的构建 19

第一章 创作者与历史事件 21

第一节 创作者：作为创作团队中的主导性个体 22

一、创作者的身份认同 24

二、生产关系视阈下的创作者分类 29

第二节 历史语境下的事件选择 39

一、民族（国家）文化影响下的事实呈现 40

二、技术制约下的时代背景——以美国为例 50

三、主体人格决定下的事件认知——以“直接电影”为例 56

小结 61

第二章 创作者与事件人物 63

第一节 纪录片事件人物的类型 64

一、主体与客体 64

二、施动者与接受者 69

三、帮助者与对抗者 72

第二节 纪录片的创作者与事件人物的关系 75

一、交融关系 76

二、从属关系 78

三、平等关系 80

四、对立关系 84

小结 87

中篇 叙述者的功能：主体角色的塑造 89

第三章 创作者与叙述者 91

第一节 叙述者被叙述——化身叙事角色 92

一、纪录片文本的构成：故事、人物和叙述者 94

二、纪录片叙述者的生成机制 98

三、纪录片叙述者的功能和价值 100

第二节 叙述者与叙事视角 103

一、镜头内的限知视角：叙述者是出现在画面中的故事人物 104

二、镜头外的限知视角：叙述者是画面之外的故事人物 110

三、全知视角：叙述者作为无所不知的布道者 116

小结 118

第四章 叙述者与被述者 119

第一节 被述者——叙述者组织下的人物安排 120

一、焦点人物和盲点人物 121

二、主要人物和次要人物 124

三、圆形人物和扁形人物 127

第二节 叙事情境的营造和情节的设置 129

一、用生存斗争塑造生命传奇——弗拉哈迪和雅克·贝汉 130

二、用人物关系揭示人物性格——怀斯曼和梅索斯兄弟 133

三、用英雄壮举吟诵“史诗”——里芬斯塔尔和劳伦斯 136

四、通过挑战权威来针砭社会——从维尔托夫到摩尔 140

小结 144

下篇 叙述者的价值：主体身份的重构 145

第五章 创作者与受众 147

第一节 叙述人称与受述者的叙事角色 148

一、第一人称（我和我们）：置身事外的受述者 149

二、第三人称（他和他们）：参与旁观的受述者 152

三、第一、第三人称的结合（我和他们）：一起体验的受述者 155

四、第二、第三人称的结合（你和他们）：参与讨论的受述者 157

第二节 从独白到对话：以伊文思为例分析传受关系 158

一、拘泥于自我的艺术独白 159

二、与事件人物跨越阶级的对话 161

三、与受众超越民族的对话 163

四、超脱个人羁绊的人类狂欢 165

小结 168

第六章 事件人物与受众 169

第一节 围绕被述者的历史对话——纪录片的人物原型 170

一、传奇人物：从纳努克到鸟的迁徙 172

二、史诗人物：英雄还是枭雄？ 174

三、现实人物：呈现美国的个人与社会 177

四、讽刺人物：挑战社会的不公 179

第二节 对比分析《意志的胜利》和《华氏911》的人物解读 181

一、动机与认知——受众的再创作 183

二、态度与影响——受众的再认识 188

小结 192

结语 纪录片叙事：身份的对话与角色的狂欢 194

一、问题的解答 194

二、观点的提出 197

参考文献 203

后记一 211

后记二 214