布衣与簪裾 科举下的徐渭董其昌画风

导论 布衣与簪裾 1

一 布衣、簪裾与科举制度 1

二 百年来关于徐渭和董其昌的研究 6

三 艺术家宿命问题的讨论 14

四 徐渭、董其昌的社会身份与艺术风格的认同 19

五 本书的研究和内容结构 29

第一章 文人之画与非文人之画 34

第一节 从文人之文到文人之画 36

一 科举对董其昌思维模式的影响 36

二 从技法到原理 39

三 “法”、“机”、“仿”、“变” 43

四 精英文人的品味 51

五 八股文式的绘画 56

第二节 文人的非文人之画 60

一 失意文人的功利之想 60

二 老来杜撰的自由花神 62

三 民间传统的延续发展 71

四 文人画论的理论推演 76

五 两种审美品味的矛盾 81

第二章 颓放与经营 89

第一节 徐渭颓放的笔意 90

一 颓放的人生与草书入画 90

二 一笔而成的行笔连属和气脉通连的布局安排 93

三 迟涩中的放纵与对草率笔法的超越 104

四 粗莽求笔与水墨合奏 111

五 结构节奏与笔歌墨舞 118

六 文人绘画的内部冲突 131

第二节 董其昌各有门庭的位置皴法 132

一 八股文家的思维与对古代绘画的分析批判综合 132

二 以黄公望皴法为核心的兼并宋元 137

三 对倪瓒皴法位置的借鉴与改造 148

四 势的经营 169

五 艺术史的艺术与风格收集者的兴趣 176

六 文人画的规范化 182

第三章 热闹的诗意与冷静的格调 185

第一节 徐渭绘画的社会化与热闹意境 186

一 现实功利与自我倾诉 186

二 以画代耕和唐宫绣被式的百花图 189

三 以画交游与绘画多重意义功能的赋予 195

四 徐渭绘画发生的环境 206

五 热闹意境 211

第二节 董其昌绘画的功能衰退与意义缩减 216

一 《葑泾访古》与《燕吴八景》 216

二 功能衰退与形式加强 228

三 诗意和意义的消减 233

四 图画充盈时代的文人格调 240

五 没有艺术家的艺术 250

第四章 社会选择和风格扮演 255

第一节 作为社会选择的科举制度 256

一 科举考试与董其昌、徐渭的保守书风 256

二 徐渭的久困场屋与董其昌的早得科第 262

三 徐渭的一意颓放与董其昌的人生经营 268

第二节 从扮演传记到扮演风格 271

一 艺术家被动或主动地置于历史 271

二 历史提供的传记与风格的剧本 276

三 传记扮演与风格扮演 280

结论 287

参考文献 290

图版目录 302

年表 311

中文人名索引 406

致谢 420