新时期戏剧艺术研究

总序 1

导论 3

第一章　本书的缘由 3

第二章　新时期戏剧的三个发展阶段——曲折的三部曲 5

第三章　新时期戏剧总体性关键问题的解析 10

第一节　传统与借鉴 10

第二节　戏剧与观众 36

新时期戏剧文学论 53

第一章　新时期（80年代）戏剧文学 53

第一节 短暂的辉煌 53

第二节 关于“戏剧观”的讨论 61

第三节 新时期戏剧的革新运动 65

第四节　80年代代表性剧目 72

第二章　新时期后期（90年代）戏剧文学 77

第一节 90年代的戏剧景观 77

第二节 90年代戏剧的主要特征 83

第三节 90年代的代表作品 98

第四节 过士行的戏剧创作 103

第五节 孟京辉和实验戏剧 115

第三章　新时期小剧场戏剧的发展 121

第一节 90年代小剧场戏剧的最主要特征 123

第二节 小剧场戏剧的其他特征 129

新时期戏剧导演艺术论 141

第一章　新时期导演艺术历程概述 141

第一节 现实主义导演艺术在批判中回归 141

第二节　“东张西望”——导演主体意识的开启与解放 141

第三节　戏剧危机引发深度反思，走向辉煌 143

第四节　“主旋律”与消闲——戏剧创作的两个声部 145

第五节　90年代——“后新时期”戏剧时代 145

第二章　新时期导演艺术前期的探索 147

第一节　话剧舞台艺术出现的新现象 147

第二节 导演艺术的实质性变革 149

第三节 《绝对信号》开我国实验戏剧的先河 162

第四节　王贵在新时期初期的创作 164

第五节　新时期导演艺术前期探索的问题 168

第三章　新时期导演艺术探索革新的深化 172

第一节 有主导原则的多种审美特性的嫁接与融合——话剧艺术的现代综合 172

第二节　新时期与布莱希特戏剧 173

第三节 陈颙的布莱希特戏剧实践 176

第四节 胡伟民的导演艺术 179

第五节 这一时期的代表性演出 182

第四章　艰难中跋涉前进的后新时期导演艺术 195

第一节　90年代中国社会及戏剧艺术的深刻变化 195

第二节 中国话剧诞生九十周年纪念及国庆五十周年戏剧展演 207

第三节 关于写实主义的回归 211

第五章　90年代实验戏剧中的导演艺术 212

第一节 90年代实验戏剧导演艺术的一种趋势——经典名著的上演与改编 213

第二节 孟京辉的实验戏剧 214

第三节　林兆华的实验戏剧 218

第四节　90年代实验戏剧导演艺术留下的课题 223

第六章　新时期戏剧导演创作的基本经验 225

第一节　东、西方艺术、传统与现代美学的碰撞与结合，是对立审美特性的有主导原则的嫁接与融合 225

第二节 向中国传统戏曲美学精神学习创造有民族艺术风韵的现代话剧 234

第七章　新时期戏剧导演艺术结语 237

第一节 人学与哲理品格有待深化 237

第二节 导演艺术本体因素与本体魅力的失落 238

第三节 导演界应该预感到一种深刻的危机 239

第四节 防止“独一无二的选择”的思维方式重返戏剧大地 240

新时期戏剧表演论 245

第一章　新时期戏剧表演艺术概览 245

第一节 拨乱反正，再现辉煌 245

第二节 在探索中前进 251

第三节 北京人艺演剧学派的确立 257

第四节 小剧场戏剧在改变丰富着原有的戏剧表演观念 259

第五节 影视剧表演与戏剧表演相互渗透 261

第六节 专业院校：戏剧人才培养的摇篮及观念培养的重要基地 263

第二章　新时期戏剧表演艺术观念变革析解 265

第一节 寻找真实的坐标 265

第二节 向人性的深处开掘 274

第三节 哲理思索与演员的评价意识 279

第四节 向表现美学表演拓宽中的探索 288

第五节　观演关系的变化中演员做出的回答 297

第三章　新时期戏剧表演艺术发展中的困惑与未来展望 308

第一节 表演理论的发展与不足 308

第二节 困扰与展望 318

新时期戏剧舞台美术论 325

第一章　新时期戏剧舞台美术历程回顾 325

第二章　新时期舞台美术特征析解 328

第一节　从单一化走向多样化 328

第二节 在多样化基础上深化 357

第三章　90年代的中国舞台美术 372

第一节 90年代舞台美术的生存状态 372

第二节　90年代中国舞台美术理论研究的退潮 378

第三节　90年代舞台美术的艺术探索 384

第四节　90年代中国舞台美术的对外交流 386

后记 391