音乐欣赏 修订版

上篇　中国音乐赏析 3

第一章　漫步中国音乐史长廊 3

第一节　八音克谐 3

第二节　盛唐歌舞 6

第三节　小红低唱 11

第四节　花雅之争 14

第五节　西乐东渐 18

一、学堂乐歌 18

二、专业音乐教育 22

三、音乐与救亡图存 26

四、音乐的革命化、民族化、群众化 30

五、“样板戏”的音乐成就 37

六、改革开放以来的音乐发展 41

第二章 中国音乐的体裁与名作欣赏 48

第一节　“思无邪”——民歌 48

一、劳动号子 49

二、山歌 51

三、小调 56

第二节　“负鼓盲翁正作场”——曲艺 58

一、苏州弹词 59

二、京韵大鼓 63

三、单弦牌子曲 65

第三节　“血气为之动荡”——戏曲 68

一、昆曲 69

二、京剧 72

第四节　“洋洋乎盈耳”——器乐 78

一、琴 78

二、筝 83

三、琵琶 84

四、二胡 85

五、笛 88

六、笙 89

七、唢呐 90

八、江南丝竹 91

九、广东音乐 93

上篇结语 97

下篇　西方音乐赏析 101

第三章　阿波罗的馈赠——古代希腊和罗马音乐 101

第一节　里拉与诗人——古希腊音乐 101

第二节　鼓号与武士——古罗马音乐 107

第三节　呼唤拯救——早期基督教音乐 108

第四章　十字架下的吟咏——中世纪音乐 110

第一节　虔敬的祈祷——基督教音乐的初建 110

一、格里高利圣咏 110

二、教会音乐理论 112

三、格里高利圣咏的发展 113

第二节　艺术的萌芽——多声音乐的形成和世俗音乐的发展 114

一、多声音乐的形成 114

二、世俗音乐的发展 116

第三节　“新艺术” 118

第五章 自然与爱的和谐——文艺复兴时期的音乐 121

第一节　第一支大师队伍——英国、勃艮第、法—佛兰德乐派 122

第二节　清新的田园牧歌——文艺复兴时期的世俗音乐 123

一、意大利世俗声乐作品 123

二、法国及其他国家世俗声乐作品 124

三、16世纪的乐器和器乐 127

第三节　上帝是我们的坚固堡垒——文艺复兴晚期的宗教音乐 128

一、宗教改革和新教音乐 128

二、反宗教改革和天主教音乐 130

第六章　激情与理性的建构——巴罗克时期的音乐 133

第一节　巴罗克音乐风格概述 133

第二节　帷幕升起——巴罗克歌剧及其他大型声乐体裁 136

一、歌剧的诞生 136

二、意大利歌剧 137

三、法、英、德国歌剧 138

四、其他大型声乐体裁 140

第三节　键盘与丝弦的共鸣——巴罗克器乐 140

一、键盘乐 140

二、弦乐独奏曲、室内乐及大型器乐合奏 141

第四节　巴罗克艺术巅峰——巴赫和亨德尔 142

一、巴赫 142

二、亨德尔 145

第七章　理想主义的光辉——古典主义时期的音乐 148

第一节　探索时代——前古典时期 150

一、正歌剧的改革和喜歌剧的兴起 150

二、器乐风格的转型和交响曲体裁的奠基 152

第二节　交响时代——古典主义盛期 153

一、交响乐之父——海顿 153

二、永恒的阳光——莫扎特 157

三、用痛苦换来欢乐——贝多芬 165

第八章　狄奥尼索斯的狂喜——浪漫主义时期的音乐 176

第一节　音乐的述说——标题音乐、综合艺术和纯音乐 180

第二节　人生的咏叹——歌剧艺术的发展与变革 188

一、意大利歌剧 189

二、法国歌剧 193

三、德国歌剧 196

第三节　纺车旁的心曲——歌曲与小型器乐曲 198

一、歌曲 199

二、器乐 205

第四节　绚烂的田野——民族乐派的兴起 208

第五节　告别——浪漫风格晚期以及对传统的背离 214

第九章　多元时代——20世纪音乐 218

第一节　20世纪上半叶的音乐 218

一、揭示人生的苦难——表现主义音乐 218

二、大地深处——民族主义音乐 224

三、向传统致敬——新古典主义音乐 229

第二节　20世纪下半叶的音乐 230

一、整体序列主义 230

二、偶然音乐 231

三、电子音乐 232

四、简约派 232

五、拼贴音乐 233

六、新浪漫主义 234

七、第三潮流 234

下篇结语 236

参考书目 237