新二十四诗品 古典诗歌风格鉴赏

序 冯其庸 1

上编 风格鉴赏论 1

绪论 风格鉴赏是“只可意会，难于言传”吗？ 1

第一章 我国古代风格理论概要 6

一、风格的概念 6

风格 6

风骨 7

体 9

品 10

二、风格的分类 11

以刚柔论为代表的概分法 12

以二十四诗品为代表的繁分法 13

散见于诗话、词话中的散分法 14

三、风格的表述 17

抽象论理型 18

喻体说明型 20

具象描绘型 22

四、风格与人格 26

其异如面，各师成心 26

心画心声总失真 30

五、风格与文体 33

文体风格的模式 34

因情立全，即体成势 35

诗庄词媚，曲俗谣谐 38

第二章 古曲诗歌风格的三种基本类型 41

一、情志、气势类 42

“言志”和“缘情” 43

情感和情绪 45

气势与风格 47

悲慨型风格及其成因 50

情志、气势类风格的主要特征 52

二、境界、形象类 54

意象与意境 55

形象与物境 60

意与境在格中的区分 62

三、语言、表现类 64

语言风格与总体风格的关系 65

名句在诗歌风格中的地位 67

常见风格分类(跨类)简表 72

风格的基本元素 74

第三章 风格的基本结构及其内在关系 74

一、风格内部的基本结构 74

一字型风格 75

组合型风格 77

二、风格的跨类性 78

同种风格跨类的表现 78

不同类风格的连锁反应 79

三、风格的邻近性 81

同类风格的邻近关系 82

跨类风格的邻近关系 85

正反型风格的邻近关系 86

邻近风格辨析的重要性 88

总体风格的主流 92

第四章 风格辨析的复杂性 92

一、风格辨析中的单一性 92

风格中引人注目的独特面 93

三大类风格的综合体 94

二、风格辨析中的多义性 95

多义并列，各有所据 96

异义相对，褒贬皆可 97

歧义相杂，正误分明 99

三、风格的模糊性 100

风格模糊性的表现 100

风格模糊性的客观成因 102

风格模糊性的主观成因 104

四、风格的辩证性 108

刚柔相兼型 109

刚柔转化型 111

第五章 作品风格的辨析 115

一、单一型作品 116

单一抒情型 116

单一写景型 117

二、结合型作品 119

先景后情型 119

情景交错型 119

三、凑合型作品 121

四、融合型作品 122

情实景虚型 122

景实情虚型 124

情景浑融型 126

下编 新二十四诗品 129

一、雄浑 129

二、典雅 139

三、疏野 147

四、诡怪 155

五、豪放 164

六、沉郁 169

七、飘逸 175

八、寒涩 185

九、绮丽 190

十、清空 197

十一、朦胧 202

十二、纤秾 210

十三、俚俗 215

十四、诙谐 220

十五、平淡 227

十六、拙朴 233

十七、工巧 239

十八、含蓄 245

十九、委婉 250

二十、率直 256

二十一、自然 260

二十二、劲健 265

二十三、轻靡 269

二十四、雕琢 274

后记 281