闽台闽南语民歌研究

目录 3

第一章 闽南民歌研究 3

第一节 闽南民歌的历史踪迹 3

一 闽南民歌与畲族民歌的关系 7

二 闽南民歌与“北方”音乐的关系 19

第二节 闽南民歌的音乐区划及其艺术特点 39

一 泉州民歌色彩点 40

二 漳州民歌色彩点 61

三 诏安民歌色彩点 88

四 安溪民歌色彩点 100

第三节 闽南歌子专论 104

一 “？”的汉语写定与读音 104

二 歌子的曲目来源 106

三 歌子的艺术创造 160

第四节 闽南乐语的本字写定——以“相谑歌”为例 188

一 闽南山地有“相？歌” 188

二 “相？歌”应写作“相谑歌” 191

三 闽南“相谑歌”沿袭古称的客观依据 197

第二章 台湾福佬系民歌研究 199

第一节 台湾福佬系民歌的发展轨迹 199

一 承袭 200

二 衍化 221

三 变异 239

第二节 台湾福佬系民歌个案研究 255

一 关于《一只鸟子》的发源地 255

二 台湾褒歌的系属及其来源 262

三 恒春民歌的初步辨识 283

四 《丢丢铜子》的来历 313

第三节 台湾福佬系民歌的发展规律 320

一 羽角之风（或称之为羽化） 320

二 旋律化 323

三 诙谐化 328

第四节 台湾福佬系民歌的音乐性格及其成因 329

一 诙谐性格 329

二 悲剧性格 329

第三章 闽台闽南语民歌音乐的理论研讨 333

第一节 关于“锦歌” 333

一 “锦歌”的名、实概念 334

二 “锦歌”的形成年代 337

三 “锦歌”的来历 339

四 “锦歌”的兴盛期 341

第二节 关于歌子戏的三大来源 355

一 “锦歌”与歌子戏 357

二 采茶与歌子戏 360

三 车鼓与歌子戏 389

第三节 关于《七字调》的形成 396

一 《七字调》的基本框架 398

二 《七字调》的开放性 418

主要参考文献 426

曲例索引 433

后记 441