白族大本曲研究

第一章 绪论 1

一 学术史视界中的大本曲 2

（一）大本曲研究的起步阶段：20世纪40年代至“文革”前 3

（二）大本曲研究的发展阶段：“文革”后至20世纪90年代 7

（三）大本曲研究的深化阶段：21世纪以来 11

（四）大本曲研究的缺陷及空间 13

二 研究目的及方法 16

（一）研究目的 16

（二）研究方法 19

第二章 大本曲植根的社会背景及文化传统 27

一 社会背景的铺垫 27

（一）明清时期大理地区社会的变化和发展 30

（二）白族地区戏曲、曲艺活动的发生 48

（三）明清时期中原及其他地区戏曲、曲艺的兴盛 55

二 文化传统的影响 59

（一）白族艺术本身的发展阶段及规律 59

（二）白族艺术发展与社会变迁之间的关系 68

三 文化交流与融合中的成长 77

第三章 大本曲的历史源流 80

一 讲唱文学传统的浸润 82

（一）大本曲与俗讲变文 82

（二）大本曲与说话艺术 88

（三）大本曲与宝卷 90

二 大本曲与汉族戏曲 93

三 大本曲与讲圣谕、劝世文 95

四 大本曲与白族传统民间文艺 99

（一）大本曲与白族民歌小调 100

（二）大本曲与白族神话传说 104

（三）大本曲与白祭文 105

（四）大本曲与本子曲、吹吹腔 106

第四章 大本曲的形式和文本 113

一 格式 113

二 唱腔 116

三 内容 118

（一）曲目 118

（二）题材 136

（三）题材来源 143

（四）题材移植中的继承与变异 174

四 叙事特点 190

（一）叙事形式的程式化 191

（二）叙事内容的程式化 197

（三）细节方面的差异 200

第五章 大本曲的流传形态及艺人的作用 205

一 艺人的产生与大本曲的发展 205

二 传播地域 212

三 传承场合 214

四 传承方式和途径 217

（一）传承方式 217

（二）传承途径 224

五 表演 229

（一）声嗓 229

（二）唱腔的演变 231

（三）表演 233

六 艺人现状 239

（一）当前民间的大本曲艺人 239

（二）艺人的生活状况 243

（三）艺人个案 250

第六章 大本曲的功能及与民众的互动 261

一 社会结构和文化系统中的大本曲 262

二 民众对曲目的认知 268

三 大本曲与白族民众生活的关联 272

（一）曲本对白族文化的映射 273

（二）曲本中反映的民族意识与心理 295

四 大本曲在民众生活中的功能 322

（一）娱人功能 323

（二）教化和凝聚功能 332

（三）宗教功能 337

（四）协调功能 342

第七章 大本曲的未来 346

一 目前的生存状态 347

（一）已做的工作 348

（二）存在的问题 353

二 今后的发展 355

（一）生存机制 356

（二）操作模式 362

第八章 结语 384

一 本研究的价值体现及普适性 384

（一）对于白族文化及民间文化研究的价值 384

（二）对于各民族戏曲曲艺研究的意义 386

（三）该模式对其他戏曲曲艺研究的普适性 387

二 研究目的的再回顾及本书结论 388

参考文献 390

附录 411

附一：大本曲传统曲目一览表 411

附二：大本曲部分新编曲目一览表 431

附三：大本曲唱腔曲调一览表 437

附四：笔者在大理地区的田野调查主要日程表 441

后记 446