音乐评论的视域

作品评论 3

读《月的悲吟》 3

人神合一的圣洁之作——黄汛舫的编钟与乐队《天坛》 14

倍感压抑的亡魂盛宴——试论潘德列茨基《荧光》中的现代音乐特征 28

书籍评论 45

聊以为序的序言 45

一个值得研究的人与作品——读冯欣欣的《序列理念的笃行者》 56

近现代中国租界城市音乐文化的历史嬗变——写在李俊博士新著出版之前 62

现代音乐视唱练耳思维观念的体现——评刘永平教授的新著《现代音乐视唱教程》 70

感动与感悟——读周耘的新著《曼妙和谐——佛教音乐观》 75

来自佛教世界的“声音”——周耘的新著《曼妙和谐——佛教音乐观》 83

道教音乐文化现象的新阐释——孙凡的《全真正韵“闵谱”研究》扫描 87

《湖北传统乐舞概论》的学术意义 90

唐永荣的《红色历程的音乐记忆》解读 95

读佟文西的《论音乐文学创作》 100

文明中的历史 102

读《简明牛津音乐史》 104

求书偶得：《南唐李后主词诗全集》 106

求书偶得：关于《关汉卿散曲集》 107

音乐会评论 111

被解放了的感官——关于那场“解放感官”的音画视听会 111

永恒的听觉记忆——听澳门乐团演出有感 122

华韵楚风 献艺京城——武汉音乐学院东方中乐团国家大剧院演出纪实 125

民族音乐改革的新思维——西安音乐学院东方民族交响乐团武汉行有感 130

也许这本身 135

难以释怀的长江情结——王世光作品音乐会侧记 136

弦外之韵 境深意远——胡志平二胡独奏音乐会评述 140

胡志平二胡独奏音乐会速写 145

悟性与理念的再现——硕士研究生胡志平二胡独奏音乐会联想 149

听鲍蕙荞储望华钢琴音乐会及其联想 151

精湛的技艺不懈的追求——记朱耀熹教授的小提琴独奏音乐会 154

我听李果的小提琴独奏音乐会 156

“音乐学”首先就应该是“音乐”——有感于音乐学家王洪军教授参加独唱音乐会 157

人物评论 161

肠断何必更残阳——追忆我的恩师谭冰若先生 161

我在“武音”最初的三位恩师 168

现代性与民族性交融的音乐秉性——钟峻程教授的创作生涯及其音乐特征 175

走自己的路——记中年作曲家谢国华 194

李莉和她的《区域音乐的历史回首》 196

从李叔同出家谈起 201

刊物评论 205

《黄钟》历程20年 205

发刊100期的《黄钟》 215

近五年来《黄钟》杂志对中国乐律学的关注 221

稳健发展 开拓创新——2000—2007年《乐府新声》的编辑学分析 231

独具特色 不断探索——2000—2007年《音乐探索》的编辑学分析 242

别具一格 天籁之声——对2000—2009年度《天津音乐学院学报》的编辑学分析 250

好名字与好刊物——写在《音乐探索》创刊30周年之际 263

会议评论 271

新时期音乐展示的重要平台——第三届“中国一东盟音乐周”述评 271

“中国一东盟音乐周”：多元跨域文化对话的音乐平台 276

二胡艺术的一次盛会——“纪念黄海怀逝世40周年·新世纪二胡艺术的传承与发展学术论坛系列活动”综述 310

杂论 319

五四运动与中国音乐的历史诠释 319

思索“后现代” 323

关于重写音乐史 325

音乐创作、评价及其他——从钟信明《第二交响乐》说开去 327

校庆与“口述历史”——编撰“校庆专辑”的动因及其历史观念 331

当传统遭遇现代——作为“局外人”与“局内人”对第三届“中国一东盟音乐周”的认识 334

对孙焕英先生《对“美女奏家”评判的误区》一文的认识 343

后记 345