银幕歌舞的艺术 巴斯比·伯克利与古典好莱坞时期的歌舞片

绪论 1

上篇 歌舞与美国大众娱乐传统 16

第一章 从巴纳姆到齐格飞 16

第一节 歌舞片与整合问题 16

第二节 “汇集”大众娱乐 19

第三节 “汇集”的典范：《黑魔鬼》 26

第四节 童话剧与神幻剧 28

第五节 轻歌舞剧 34

第二章 作为主导结构的后台模式 41

第一节 后台歌舞片的演进 41

第二节 定义：一种具有“不可能性”的类型 44

第三节 空间与话语：为展示而展示 46

第四节 空间转换：伯克利与桑德里奇 48

第五节 话语特性：伯克利与地密尔 50

第六节 视觉之美：灵动的摄影机 51

中篇 伯克利与百老汇舞台歌舞 54

第三章 伯克利与百老汇 54

第一节 无名的学徒期：小歌剧（1925—1927） 54

第二节 突破点：《康涅狄格州的美国佬》（1927） 55

第三节 奇观化：《1928年厄尔·卡罗尔的浮华世界》 58

第四节 流动性：《好男孩》（1928） 62

第五节 百老汇：《国际轻歌舞剧》（1930） 64

第四章 伯克利之前的百老汇 67

第一节 奇观元素 67

第二节 女性的物化 82

第三节 歌舞线的发展 88

下篇 伯克利与古典好莱坞歌舞电影 92

第五章 总论：伯克利的电影生涯 92

第一节 历史分期与文化变量 92

第二节 风格，结构，语境 95

第六章 早期：喜剧演员喜剧（1930—1933） 99

第一节 伯克利模式与坎托喜剧 99

第二节 《欢闹！》（1930） 101

第三节 《繁荣时期》（1931） 102

第四节 《西班牙来的孩子》（1932） 105

第五节 《罗马丑闻》（1933） 106

第七章 华纳兄弟：经典时期（1933—1934） 109

第一节 华纳兄弟歌舞片 109

第二节 《第四十二街》（1933） 111

第三节 《1933年的淘金者》（1933） 114

第四节 《华清春暖》（1933） 120

第五节 《美女》（1934） 130

第八章 华纳兄弟时期：晚期（1935—1939） 139

第一节 类型的变迁 139

第二节 《1935年的淘金者》（1935） 140

第三节 《1937年的淘金者》（1936） 149

第四节 《好莱坞旅馆》（1937） 154

第九章 米高梅时期（1939—1943） 158

第一节 从华纳到米高梅 158

第二节 《百老汇小夜曲》（1939） 159

第三节 米基·鲁尼／朱迪·加兰“三部曲” 161

第四节 《娃娃从军记》（1939） 166

第五节 《笙歌喧腾》（1940） 167

第六节 《端庄淑女》（1941） 170

第七节 《只为你我》（1942） 172

第八节 《疯狂的女孩》（1943） 174

第十章 福克斯时期（1943） 177

第一节 《高朋满座》和福克斯歌舞片 177

第二节 一部内外反转的歌舞片 180

第十一章 晚期：趋于简洁的风格（1949—1954，1962） 188

第一节 《出场开赛》（1949） 188

第二节 《请称我先生》（1951） 191

第三节 《两张通往百老汇的车票》（1951） 194

第四节 《出水芙蓉》（1952） 196

第五节 《罗斯·玛丽》（1954） 198

第六节 《马戏风云》（1962） 200

结语 203

参考文献 206

附录 213

附录一 巴斯比·伯克利电影作品目录 213

附录二 影片片名及戏剧剧名中英对照列表 216

附录三 歌舞段落题名中英对照表 223

附录四 人名中英对照列表 227

致谢 235

后记 237