日本电影在中国

前言 高仓健为何出演张艺谋执导的中国电影？ 1

第一章 战争与电影 9

（一）上海篇 10

战前虹口地区的日本电影放映 10

“孤岛”及沦陷时期的日本电影上映 12

上海租界放映的第一部日本剧情片《暖流》 17

日本电影挑战好莱坞？ 23

风云变幻的上海电影界 27

军事占领与现代性 32

《春江遗恨》 38

中国人眼中的日本电影 44

有关电影节奏的问题 47

热情与冷淡——两国电影人的温差 51

（二）东北篇 57

东北地区电影放映简史 58

“日系馆”和“满系馆” 62

上海电影一枝独秀 64

乏人问津的日本电影 66

“满洲映画”的困惑 73

第二章 日本左翼电影在中国 81

（一）日本独立电影的艰难跋涉 82

共鸣与声援 96

中日电影人情深谊长 104

（二）电影交流的挫折与延续 110

化为泡影的日本电影赠送计划 111

日本电影人看中国 112

第三章 日本的光与影 119

（一）令人眼花缭乱的繁华日本——《追捕》 121

现代都市体验的冲击 122

中野良子和真由美 128

神秘的裸戏 130

（二）阶级压迫·思想解放——《望乡》 132

裸露镜头的处理 134

感伤的叙事口吻 136

“解放思想运动”中的日本电影 139

第四章 人情和人性的回归 143

（一）人性主题的深化 144

难忘《人证》《阿西们的街》 144

人性美和人情美的复苏 150

（二）爱情啊，你姓什么？——《生死恋》 152

两国观众的不同反响 152

与《冬日恋歌》的异同 158

（三）宿命·弑父情结·历史记忆——《砂器》 161

人性主题的深度挖掘 161

被唤起的历史记忆 165

第五章 第四代、第五代导演与日本电影 171

（一）中国新浪潮电影的先驱者——第四代导演 174

（二）第五代导演和日本电影 180

（三）从银幕到现场——合拍片《一盘没有下完的棋》 185

一波三折的拍摄过程 185

《一盘没有下完的棋》和中日关系 187

有关电影化的思考 189

（四）改编自井上靖小说的中日合拍片 193

《天平之甍》的中国之旅 193

《敦煌》之梦 196

（五）电影交流的多样化 203

东洋洗印所（IMAGICA）与中国电影 203

电影剧作家的交流 204

第六章 高仓健和山口百惠的神话 207

（一）寻找男子汉——高仓健在中国 208

阳刚之美的化身 208

中国的高仓健们 212

（二）明星与偶像——山口百惠的启示 215

山口百惠的两副面孔 215

山口百惠的复制与传播 218

明星制和偶像的概念 219

第七章 日本电影热的背后 221

（一）由喧嚣走向沉静 222

（二）“日本电影周”的举办与德间康快 227

（三）日本电影热的衰退 232

第八章 日本电影热的延续——80年代的日本电视剧 235

（一）《血疑》中的家庭形象 236

（二）《排球女将》与中国的体育振兴运动 241

（三）《阿信》与“阿信精神” 245

（四）首部中日合拍电视剧《望乡之星》拍摄纪实 252

长谷川照子其人 254

酝酿与策划 257

创作阵容 261

从协拍到合拍 262

中日双方不同的观剧感受 268

结语 275

（一）“日剧”的流行与中国白领的出现 276

（二）日本动画片的人气 279

附录 影片一览表 283

参考文献 307

后记 315