戏曲“拉奥孔”

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序言［沈达人］ 1

绪论在比较中把握戏曲的特点 1

第一章歌舞的戏剧化和戏剧的歌舞化--戏曲与古代歌舞和现代舞蹈、舞剧的比较 13

第二章文学中的戏曲和戏曲中的文学--戏曲与文学的比较 34

第三章 “说法中现身”与“现身说法”--戏曲与说唱艺术的比较 51

第四章取流行性艺术、亚艺术之长补戏曲之短--戏曲与流行性艺术的关系 72

第五章 “炊而为饭”与“酿而为酒”--戏曲与话剧的区别及相互借鉴 89

第六章依据传统的创作和不可重复的作曲--戏曲和新歌剧为什么不能互相取代 111

第七章银幕上的再现和舞台上的表现--戏曲与电影的比较 130

第八章变竞争的冤家为联姻的亲家--戏曲与电视的区别和与影视的“联姻” 167

结论戏曲思维是一种特殊的艺术思维 189

附录一：戏曲理论在近现代的曲折进程 221

附录二：张庚剧诗说与中国戏曲体系 242

附录三：梵剧考察存疑 258

后记 271