话本小说史

第一章 绪论 1

第一节 小引 1

第二节 话本小说释名 3

（一）话 3

（二）说话 5

（三）话本 6

（四）话本小说 8

（五）话本小说史 9

第三节 话本小说的体制 12

（一）入话 13

（二）头回 15

（三）正话 18

（四）篇尾 19

（一）萌生期 21

第四节 话本小说的发展阶段 21

（二）兴盛期 22

（三）繁荣期 23

（四）衰落期 25

第二章 话本小说的源流 26

第一节 “说话”的起源 26

第二节 “说话”的萌芽 27

第三节 “说话”的发展 29

第三章 话本小说的萌生 33

第一节 唐代社会和“说话” 33

第二节 敦煌话本小说 39

第四章 话本小说的兴盛——宋代话本 49

第一节 宋代“说话”盛况 49

（一）宋代“说话”兴盛的条件 49

（二）宋代“说话”的新特点 53

（三）宋代“说话”的参考书 63

第二节 现存宋代话本小说 68

第三节 宋代话本小说的价值 82

（一）小说史上的一大变迁 82

（二）市民生活的历史画卷 89

（三）别具特色的艺术 102

第五章 元代话本小说 114

第一节 元代社会和“说话” 114

第二节 现存元代话本小说 118

第三节 元代话本小说的思想和艺术 123

第六章 明代话本小说 134

第一节 明代社会和说书 134

第二节 现存明代话本小说的编纂 143

第三节 明代话本小说的承前启后意义 156

第一节 繁荣的时代背景 167

第七章 晚明拟话本小说的大繁荣 167

第二节 繁荣的有利条件 178

第三节 繁荣的情况 186

第八章 杰出的通俗文学家冯梦龙和“三言” 190

第一节 冯梦龙的生平创作及其文学思想 190

（一）生平和创作 190

（二）文学思想 193

第二节 冯梦龙的拟话本小说创作 199

第三节 “三言”的思想价值 206

（一）社会新主角 207

（二）官场新形象 218

（三）婚恋新观念 227

（四）人性解放的曙光 233

第四节 “三言”的艺术发展 243

（一）情节更趋复杂 243

（二）形象血肉丰满 248

（三）描写细腻精致 251

第九章 凌濛初和“二拍” 256

第一节 凌濛初的生平创作及其文学思想 256

第二节 “二拍”的价值 261

（一）商人描写的新内容 261

（二）公案故事的新开拓 267

（三）婚恋题材的新进展 271

第三节 “二拍”的局限评价 277

第十章 明末其他拟话本小说 290

第一节 拟话本小说集 290

（一）《石点头》 290

（二）《西湖二集》 297

（三）《型世言》 302

（四）《鼓掌绝尘》 314

（五）《欢喜冤家》 316

（六）《天凑巧》 320

（七）《贪欣误》 322

（八）《鸳鸯针》 323

（九）《清夜钟》 330

（十）《醉醒石》 332

（十一）《一片情》 336

（十二）《八段锦》 338

（十三）《载花船》 339

（十四）《壶中天》及其他 342

（十五）重要选本 343

第二节 明末拟话本小说的发展趋向 346

第十一章 清初拟话本代表作家李渔 357

第一节 清代社会和说书 357

第二节 李渔的生平创作及其文学思想 363

第三节 李渔拟话本的思想特色 371

第四节 李渔拟话本的艺术个性 381

第十二章 清初其他拟话本小说 390

第一节 拟话本小说集 391

（一）《人中画》 391

（二）《五更风》 394

（三）《飞英声》 396

（四）《豆棚闲话》 399

（五）《跨天虹》 405

（六）《照世杯》 406

（七）《云仙笑》 414

（八）《风流悟》 418

（九）《西湖佳话》 421

（十）《生绡剪》 423

（十一）《十二笑》 427

（十二）《珍珠舶》 429

（十三）《五色石》 434

（十四）《八洞天》 438

（十五）《警悟钟》及其他 440

第二节 清初拟话本小说的新变化 447

第十三章 清中叶后拟话本小说的衰落 457

第一节 拟话本小说衰落的内因 457

第二节 衰落期的拟话本小说集 462

（一）《二刻醒世恒言》 462

（二）《雨花香》和《通天乐》 464

（三）《娱目醒心编》 470

（四）《俗话倾谈》及其他 473

第三节 最后一本拟话本小说集——《跻春台》 478

结语 485

后记 490