中国当代文学批评论 从实践到理论的探索

导言 1

第一章 文学批评原理论 3

第一节 评价文学批评的基础标准 3

一 评价文学批评成果标准的具体构成 3

二 评价文学批评成果标准的内在要素间的关系 8

三 评价文学批评的基础标准与根本标准 9

四 批评失范与评价批评标准的必要性 10

第二节 文学批评的权威问题 10

一 文学批评是否需要权威 11

二 学术权威与其他权威 11

三 文学批评需要什么样的权威 15

四 文学批评权威有何意义 16

五 关于文学批评权威的其他问题 17

第三节 新世纪中国当代文学批评需要学术权威 20

一 中国当代文学批评缺少权威的现状与原因 20

二 中国当代文学批评需要学术权威 22

三 中国当代文学批评需要什么样的学术权威 23

四 文学批评权威的双重意义 25

五 对文学批评学术权威的正确态度 27

第四节 文学批评的作品论 28

第五节 小说人物形象的评价原则 33

一 文学性与生命性 33

二 逼真性和超越性 36

第六节 省略：文学的一条美学原则 38

第七节 文学评论写作论 40

一 文学评论的本质规定 40

二 文学评论写作四忌 41

三 文学评论写作四要 42

第二章 文学批评现象论 45

第一节 完美批评：炎热和严厉的求全——世纪之交文学批评论之一 45

一 什么是完美批评？ 45

二“完美批评”的体现 46

三“完美批评”的主要特征 49

四“完美批评”的反响 51

五对“完美批评”的讨论 53

第二节 酷评：一类反调的文学批评时尚——世纪之交文学批评论之二 56

一“酷评”现象 56

二“酷评”样本 57

三 酷评家 58

四 酷评的特征 59

五 酷评与时尚 62

六“酷评”的双面刃 63

七“酷评”出现的历史必然性 64

八“酷评”的启示 66

第三节 论文学批评中的政治批评——世纪之交文学批评论之三 67

一 政治批评的理论依据 68

二 政治批评的实践形态 69

三 关于政治批评的思考 74

第四节 文学批评：现实的严峻与希望的生长——以2005年的文学批评为例 77

一 批评现象的严峻 78

二 理想的批评 84

三 批评在现实与理想之间的调整 85

四 批评反思的一些启示 86

第五节 批评家不是质量检查员 87

第三章 文学史论 89

第一节“二十世纪中国文学史”学科建设 89

一“二十世纪中国文学”的学科名称 90

二“二十世纪中国文学史”的时限 93

三“二十世纪中国文学史”的学科建设 97

第二节 中国当代文学史的历史叙述 104

第三节 中国当代小说史的历史叙述——以20世纪五六十年代为例 109

一 小说史叙述的一般原则 110

二 中国20世纪五六十年代小说史的宏观问题 112

三 五六十年代小说史叙述的具体问题 113

四 五六十年代小说史叙述的历史框架 114

第四节 中国当代戏曲文学史的历史叙述 117

一 当代性 117

二 戏曲性 118

三 文学性 119

第五节 中国当代文学发展的三个论题 120

一 文学目的论：“走向世界”到“走向读者” 120

二 文学品格论：适应读者与征服改造读者 122

三 文学标准论：从“政治标准第一，艺术标准第二”到“社会性和艺术性的统一” 125

第六节 当代文学的文学思潮研究问题——兼谈对“文学思潮”定义的思考 127

第七节“文化大革命”时期小说的历史价值 139

一“文革”时期小说的复杂性 140

二“文革”时期小说的历史价值 142

三“文革”时期小说历史价值的具体状态 147

第八节“文化大革命”时期小说的创作队伍 148

第九节“文化大革命”时期文学的新资料 154

第十节 新时期部分军事题材中、短篇小说漫议 159

第十一节 新时期文学批评家的职能转变 164

一“文化大革命时期”文学批评家的主要职能 164

二“新时期”文学批评家的职能 165

三“新世纪”文学批评家职能的调整 166

第十二节21世纪初部分随笔简论 167

一 新世纪初随笔在散文格局中的位置 167

二 新世纪初随笔的分类 169

三 新世纪初随笔的成就和问题 171

第四章 作家作品论 174

第一部分 小说批评 174

第一节 张抗抗“罂粟系列”小说的意象分析 174

第二节 对社会流行病的冷观和热讽——《流行病》读解 181

第三节 一篇有浓度的小说——评《会餐》 185

第四节 人生旅程的一次变向体验——读《中途下车》 188

第五节 论高云览《小城春秋》的创作艺术 190

第六节 评说：“女人不是祸水” 197

第二部分 散文报告文学批评论 198

第七节 李延国报告文学创作个性论 198

一 个性的萌芽——《废墟上站起来的年轻人》 198

二 个性的形成——《在这片国土上》 200

三 个性的成熟——《中国农民大趋势》 201

四 创作个性的总体特征及形成重要因素 203

第八节 张雅文的报告文学三部曲 204

一 题材选择与主体映照 205

二 模式创造与主题深化 205

三 情感投射与理性呼唤 206

第九节 一种特殊人性群落的报告——评《红房子，黑十字》 207

第十节 行走，让历史文化散文生动起来——曾纪鑫散文集《永远的驿站》简评 210

第三部分 戏剧批评论 214

第十一节 对一类灵魂堕落者的艺术审判——谈话剧《叫我一声哥，我会泪如雨下》 214

第十二节“满把主”——一个生动而独特的人物形象——评曹有志 218

第四部分 评论批评论 222

第十三节读《棋王》的两篇评论 222

第十四节 论陈汝惠文学评论的艺术 224

一 陈汝惠的文学艺术观 225

二 陈汝惠对艺术的理解方式 226

三 陈汝惠评论艺术的特点 227

四 陈汝惠文学评论艺术的启示 229

第十五节 学术视野：小说形态的“文革”图景——读《为了忘却的集体记忆——解读50篇文革小说》 230

第十六节 当代小说研究中模式方法的新成果——再谈《为了忘却的集体记忆》 233

第十七节 关于“文革小说”的概念问题 236

后记 241