从都市景观到革命呈现

第一章 绪论：中国电影研究的方法和趋势 1

一、海派电影的文化和史学价值的再认识：以“文华”为个案 2

二、研究内容及其方法的探寻 6

三、国内外研究概况考察 8

第二章 “文华”电影公司概说 15

一、“文华”影业：1946—1949 16

1.战后中国电影的政治经济和文化 16

2.“文华”电影公司的早期发展与人脉 22

3.文华影业早期的产业结构、组织形式 37

二、“文华”影业：1949—1952 46

1.新中国初期电影政策、策略与理论 46

2.资本重组：公司合营的历程 52

3.文华电影公司人脉的流动和创作概况 58

三、“文华”影业艺术创作风格、成就及其后世评价 64

第三章 “文华”作者（一） 73

一、桑弧：传统与现代的双重建构者 73

1.都市人文景观的现代性呈现 75

2.“趣剧”：对“乖张喜剧”的中式转化 81

3.“趣剧”的中式形式趣味 84

4.桑弧都市人生影像 87

二、张爱玲：早期电影叙事中的“参差美学” 90

1.“张爱玲风”：参差美学的确立 91

2.城市“活”的印记：日常化叙事的审美表现 94

3.以女性为主体的叙事意义 96

4.多义的主题：生命意识的张扬和认同 102

5.权势话语的一次消解 106

第四章 “文华”作者（二） 109

一、佐临：从现实到纪实 110

1.生命力的关照：现实主义的基点 111

2.写意戏剧观：《表》的形式来源 117

3.身份、创作的转型 122

二、费穆：在传统中获得现代性的作者 125

1.形式美：中国旧剧的电影化问题 126

2.民族性：风格漫谈 131

3.国族电影：国产片的出路问题 134

三、曹禺：现代民族国家的想象 137

1.影片的诞生和国族想象的起因 138

2.“大叙述”及其多重叙事元素的编码 142

3.“大叙述”中意义的建构 146

第五章 “文华”作者（三） 149

一、石挥：革命话语中多元的叙事建构 149

1.语境：叙事主体的确定 151

2.建构：日常化叙事形式的表达 155

3.对比手法：革命话语的建构 159

二、陈西禾：大时代下知识分子的抉择 164

1.对比：新旧社会两重天 165

2.真实：艺术创作魅力的诉求 170

3.女性：身份、命运与时代 173

第六章 从都市景观到革命呈现 177

一、话语的变迁：从都市话语到革命话语 177

1.教育话语：从社会教育到革命教育 178

2.伦理话语：从家庭伦理到革命伦理 183

3.女性话语：从都市女性到革命女性 184

二、叙事策略的转化：两种文化的自主融合 188

1.文化价值取向：影像空间由南向北的转移 190

2.叙事策略：“新”、“旧”对比 194

3.人物塑造：多维度的角色定位 196

结语：以“文华”为代表的海派电影的文化生存土壤 200

一、民族资本结构所决定的海派电影 201

二、上层知识分子对海派电影的建构和认同 205

三、作为海派电影重要代表的“文华”电影 210

附录一：文华电影公司编年表 217

附录二：文华电影公司出品年表 224

附录三：参考文献 228

后记 234