小小说纵横谈

第一章 小说及其特点 1

一 细致的人物刻画 1

二 完整的故事情节 2

三 具体的环境描绘 2

第二章 小说的分类 3

一 长篇小说 3

二 中篇小说 4

三 短篇小说 4

四 小小说 5

第三章 小小说的名称 6

一 以字数为标准的命名 6

二 以阅读时间为标准的命名 6

三 以登载位置为标准的命名 6

四 以其作用为标准的命名 7

五 以结构特点为标准的命名 7

六 以篇幅特点为标准的命名 7

七 以形体特点为标准的命名 7

八 以含意为标准的命名 7

第四章 小小说的定义 9

第五章 小小说的特点 16

一 小小说的取材特点 16

二 小小说的人物特点 18

三 小小说的情节特点 20

四 小小说的环境特点 23

第六章 小小说的结构 26

一 结构原则 27

二 结构种类 29

第七章 小小说的开头 43

一 矛盾悬置 44

二 抑扬易位 44

三 定向对比 45

四 隐喻象征 46

五 具象议论 46

第八章 小小说的结尾 47

第九章 小小说的人物刻画 49

一 人是小小说的主体 49

二 小小说怎样刻画人物形象 50

第十章 小小说的妙笔 56

一 妙在结尾 56

二 妙在镜头 56

三 妙在诗体 58

四 妙在风趣 58

五 妙在寓言 60

六 妙在荒诞 61

第十一章 小小说的语言 63

第十二章 小小说中的性描写 69

第十三章 关于通俗小小说 73

一 通俗小小说的界定 73

二 通俗小小说的特点 74

三 通俗小小说的发展 76

第十四章 小小说的创作基础 78

一 要有端正的态度 78

二 要有丰富的生活 81

三 要提高个人素质 82

第十五章 小小说的取材与虚构 84

一 要写好的感觉 84

二 要大处着眼，小处着手 85

三 要会想象 86

四 要会虚构 86

第十六章 小小说的艺术手法 88

一 创作曲折的故事 88

二 要写好结尾 89

三 要写好细节 90

四 要写好标题 90

五 要写得幽默 91

六 采用非现实手法 93

七 采用道具法 93

第十七章 小小说的长处与不足 95

一 反映现实及时，展现生活面广 95

二 便于展读，节约时间 96

三 容易驾驭，利于习作 96

四 因微而活，易于借鉴 97

第十八章 小小说的崛起 99

一 现实的需要 99

二 外国的影响 101

三 历史的借鉴 102

第十九章 小小说的发展概况 103

第二十章 小小说的走向 112

附录一 小小说评论选 123

一鸣惊人的小小说（茅盾） 123

截取·剪裁·发掘——阅读琐记（李希凡） 130

水珠映出的世界——评一批获奖的青年千字小说（罗强烈） 134

评《邢可小小说小辑》（许廷钧 于尚富） 136

附录二 中外小小说作品精选 145

夸父逐日 145

女娲补天 146

俭啬老（汉·邯郸淳） 147

刘伶（宋·刘义庆） 148

猴（明·浮白主人） 149

劳山道士（清·蒲松龄） 150

一件小事（鲁迅） 153

河豚子（王任叔） 155

民风（张天民） 157

新官上任（罗锐） 159

鞋（王伟） 161

丰碑（李本深） 162

泥活（房树民） 164

脸谱（刘贵贤） 166

绿蒙蒙的春雨（文洪） 168

陈小手（汪曾祺） 169

！——？（王青伟） 172

“书法家”（司玉笙） 174

古刹新僧（杨书政） 175

小路行（李福亮梁树成） 177

午餐（李功达） 180

电线杆子的喜剧（苏叔阳） 184

奥妙（王慧敏） 186

追认（翟俊伟） 188

笑脸（吉文军） 190

盖侠其人（邹静之） 192

枪口（徐光兴） 194

多活一小时（冯骥才） 196

橘红色的伞（杜卫东） 198

小夜曲（叶文玲） 200

隔墙对话（韩冬） 202

太阳与鸟（张林） 204

永远的蝴蝶（台湾陈启佑） 207

冲出水晶体（香港樊尤妮） 208

梯子（〔新加坡〕周粲） 210

不出所料（〔日本〕星新一） 212

凄凉晚景（〔日本〕秋山末帆） 214

新型的农村副业（〔美〕马克·吐温） 215

“诺曼底”号遇难记（〔法〕雨果） 217

走运（〔波兰〕雅·奥卡） 221

程序控制的丈夫（〔南斯拉夫〕伊·布德洛） 223

不能忘记的女人（〔德〕勒斯勒尔） 225

威胁（〔俄〕契诃夫） 227

小丑（〔俄〕屠格涅夫） 228

终于等到了！（〔前苏联〕亚·卡涅夫斯基） 230