- 作 者：苏牧著
- 出 版 社：北京：人民文学出版社
- 出版年份：2012
- ISBN：9787020085781
- 标注页数：651 页
- PDF页数：664 页
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前言 2
修订版前言 4
让梦飞翔——影片《鸟人》读解 10
一、影片的开场 21
（一）片头 21
（二）段落1“鸟人出场” 23
（三）段落2“艾尔出场” 29
二、“鸟人”的三次飞翔 33
（一）“第一次飞翔” 33
（二）“第二次飞翔” 41
（三）“第三次飞翔” 46
（四）三次飞翔小结 54
三、《鸟人》视听元素总结 55
（一）色彩 55
（二）运动 58
（三）摄影机角度 59
（四）剪辑 60
（五）音响 60
（六）音乐 61
四、其它 63
（一）视角 63
（二）人物 63
（三）主题 65
（四）特写镜头 66
（五）精神写意 68
五、多余的话 74
风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解 76
一、“写”与“读” 79
二、关于改编 81
三、套层结构 83
四、主题 85
五、叙事风格 87
六、视听方案 90
七、段落读解 103
（一）影片开头 103
（二）“求婚”与“晨睡” 110
（三）“海边相遇” 121
（四）影片结尾 133
八、剧作结构与剪辑 139
九、其它 144
（一）关于镜子 144
（二）海与湖 147
（三）关于女人 148
（四）关于联系 152
十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦 154
生命在银幕上流淌——电影视听语言简介与《一个男人与一个女人》 158
『电影视听语言简介』 162
一、电影的影像 162
（一）镜头 163
（二）构图 163
（三）景别 168
（四）角度 173
（五）运动 184
（六）照明 191
（七）色彩 202
二、电影的声音 217
（一）语言 217
（二）音响 219
（三）音乐 222
三、电影的剪辑 224
（一）电影剪辑的主要内容 224
（二）影像剪辑的几个术语 225
（三）连接镜头与穿插镜头 227
（四）假想轴线与反打 228
（五）如何连接好前后两个镜头 231
（六）镜头尺数与剪辑调子 239
（七）景别变化与蒙太奇句子 239
（八）影像剪辑中镜头的选择 242
（九）剪辑在电影中的作用 242
『影片《一个男人与一个女人》分析』 247
一、影片的开场 247
二、两个重要的彩色段落 256
三、“心在手上” 273
四、影片视听方案总结 281
五、电影表述与文学表述 284
人脑比机器更重要——电影剧作法与《骗术大全》 296
『电影剧作法简介』 300
一、电影剧本的格局 300
（一）电影剧本的开头 303
（二）电影剧本的发展 308
（三）电影剧本的结尾 308
（四）电影剧作的“情节点Ⅲ” 309
（五）电影化的“情节点Ⅲ” 312
（六）电影格局的剧作核心 315
二、电影剧作的选材 316
三、电影剧作的人物 319
（一）人物方向与情节方向 319
（二）电影剧作中人物出现的几种情况 321
四、电影剧作的情节 322
（一）常规情节与非常规情节 322
（二）常规情节电影剧本的写作方法 324
五、电影剧作的结构 331
（一）常规结构与非常规结构 331
（二）电影剧作的几种结构 335
『影片《骗术大全》分析』 343
一、影片格局 343
二、影片情节点和情节段落 344
三、影片启示 358
四、结束语 364
雏菊变幻的花瓣——影片《美国往事》读解 366
一、主题 369
二、影片结构 375
三、部分段落读解 391
（一）“心灵铃声” 391
（二）“重返纽约” 399
（三）“与莫胖子重逢” 402
（四）“窥视黛布拉” 407
（五）“‘面条’、麦克斯与佩姬做爱” 411
四、其它 413
（一）细节的选择 413
（二）美国电影的戏剧化特征 417
（三）再谈镜子 417
（四）《美国往事》与《阳光灿烂的日子》 421
（五）长镜头与侯孝贤 433
（六）一部美国电影为何会打动中国观众 445
新世纪新电影——影片《罗拉快跑》读解 448
一、关于时代 451
二、关于导演 455
三、关于影片 457
（一）女权主义 457
（二）关于真实 458
（三）影片主题 458
（四）探索电影 459
四、影片读解 460
（一）人物 460
（二）结构 461
（三）段落读解 462
五、总结 500
（一）结构 500
（二）人物 503
（三）电影视听处理 506
（四）其它 513
艺术作品的层次——电影创作的基本问题之一 518
一、关于真实 521
（一）真实是艺术作品的生命 521
（二）艺术是从自己的心中长出来的 525
二、完美的艺术形式 532
（一）关于电影化 532
（二）关于电影剧作法 533
（三）关于创新 549
三、总体构思 554
（一）总体构思是区分艺术家层次的关键 555
（二）总体构思是电影改编的关键 555
（三）总体构思有助于创作者自觉地创作 557
（四）总体构思与哲学 560
电影、生命、哲学——电影创作的基本问题之二 564
一、大道理与小道理 568
二、绝对与相对 573
三、角度与层次 576
四、怪圈与悖论 593
五、一维与四维 598
六、世界的本质 608
七、结束语 615
附录 616
附录一 学生元素作业 618
作业一：特写作业《朋友》 618
作业二：色彩作业《母女情》 622
作业三：光作业《告别》 629
作业四：“情节点Ⅲ”作业《双安》 636
附录二 学生阅读书目、电影拉片片目 643
学生阅读书目 643
电影拉片片目 644
后记 650