- 作 者：杨世祥著
- 出 版 社：
- 出版年份：2009
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绪论 戏曲的涵义及其历史分期 1
第一章 戏曲的孕育 4
第一节 先秦歌舞 4
第二节 汉代百戏 6
第三节 晋南北朝百戏 10
第二章 戏曲的形成 15
第一节 歌舞戏的产生与发展 15
第二节 参军戏的产生与发展 21
第三节 戏曲形成的社会条件 27
第三章 宋辽金杂剧 32
第一节 杂剧的渊源与发展 32
一 北宋杂剧 32
二 南宋杂剧 37
三 辽杂剧 40
四 金院本 44
第二节 杂剧的内容 46
第三节 杂剧的体制 50
一 杂剧的基本样式 50
二 演员的组织及其分工 53
三 演出段数的安排 56
第四章 宋元南戏 58
第一节 南戏的产生与发展 58
一 南戏的产生 58
二 南戏的发展 59
第二节 南戏的剧本创作 61
一 南戏剧本概述 61
二 《张协状元》与《宦门子弟错立身》 67
三 高明的《琵琶记》 70
四 《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》 77
第三节 南戏的舞台艺术 84
一 戏班与演出 84
二 音乐 85
三 表演 87
四 舞台美术 90
第五章 元杂剧 91
第一节 元杂剧的兴盛 91
一 元杂剧概述 91
二 元杂剧的形成 92
三 元杂剧的兴盛及其原因 95
第二节 元杂剧的剧本创作 101
一 概述 101
二 关汉卿的杂剧创作 103
三 王实甫的《西厢记》 119
四 马致远的《汉宫秋》 130
五 白朴的《墙头马上》与《梧桐雨》 134
六 纪君祥的《赵氏孤儿》 135
七 前期其他作家的作品 137
八 后期作家及无名氏的作品 143
第三节 元杂剧的舞台艺术 146
一 演员与戏班 146
二 演出场地与场面 147
三 音乐 148
四 表演 153
五 舞台美术 158
第四节 元杂剧的理论研究 161
第六章 明代杂剧 165
第一节 杂剧的发展与衰落 165
第二节 杂剧的剧本创作 170
一 前期作品 170
二 后期作品 174
第七章 明清传奇 183
第一节 传奇的由来及其分期 183
第二节 传奇的剧本创作 185
一 概述 185
二 《绣襦记》 196
三 李开先的《宝剑记》 196
四 梁辰鱼的《浣纱记》 197
五 《鸣凤记》 198
六 沈璟的《义侠记》 199
七 汤显祖的《牡丹亭》与《邯郸记》 200
八 高濂的《玉簪记》 209
九 孟称舜的《娇红记》 210
十 李玉的《清忠谱》 212
十一 洪昇的《长生殿》 216
十二 孔尚任的《桃花扇》 224
十三 方成培的《雷峰塔》 234
第三节 传奇的舞台艺术 239
一 声腔剧种 239
二 戏班与演员 257
三 表演艺术 259
四 舞台美术 265
第八章 清代地方戏与京剧 271
第一节 地方戏的兴起与昆曲的衰落 271
一 地方戏的兴起 271
二 地方戏的发展 278
三 昆曲的衰落 283
第二节 京剧的形成与发展 285
一 京剧的孕育 285
二 京剧的形成 287
三 京剧的发展 291
四 京剧发展的原因 297
第三节 地方戏与京剧的剧本创作 298
一 剧本创作的繁荣 298
二 剧本的思想内容 300
三 剧本的艺术形式 307
第四节 地方戏与京剧的舞台艺术 312
一 音乐 312
二 表演 315
三 舞台美术 318
第九章 少数民族戏曲 320
第一节 概述 320
第二节 藏剧 320
一 藏剧的形成 320
二 藏剧的剧目 321
三 藏剧的舞台艺术 325
第三节 吹吹腔 329
一 吹吹腔的形成 329
二 吹吹腔的剧目 331
三 吹吹腔的舞台艺术 333
第四节 侗戏 334
一 侗戏的形成 334
二 侗戏的剧目 336
三 侗戏的舞台艺术 338
第五节 壮族戏曲 341
一 壮族师公戏 341
二 广西壮剧 343
三 云南的富宁壮剧和广南壮剧 345
四 壮剧的演出 346
第六节 傣剧 347
一 傣剧的形成 347
二 傣剧的剧目 348
三 傣剧的舞台艺术 349
第七节 布依戏 349
第十章 明清戏曲理论批评 351
第一节 明代戏曲理论批评 351
一 徐渭的戏曲批评 352
二 李贽的戏曲批评 352
三 潘之恒的戏曲批评 354
四 王骥德的戏曲理论 356
五 徐复祚的戏曲批评 360
六 吕天成与祁彪佳的戏曲批评 360
第二节 清代戏曲理论批评 364
一 金圣叹的戏曲批评 365
二 李渔的戏曲理论 373
三 《消寒新咏》 382
四 《梨园原》 386
第十一章 晚清的戏曲改良运动 390
第一节 戏曲改良运动的兴起 390
第二节 戏曲改良运动的理论主张 394
第三节 戏曲改良运动的剧本创作 401
后记 411