谐谑之锋 俳优人格

上篇 俳优人格的文化演进 3

俳优无名：戏弄的与被戏弄的 3

一、“俳优”释名 3

二、俳优的双重人格建构 6

三、俳优人格的文化生成 9

优孟衣冠：俳优人格的原生形态 15

一、在“言无邮”遮掩下的政治觊觎 15

二、美刹时代 19

三、孔夫子的威严 23

嗤戏形貌：俳优人格的中世纪风格 27

一、缺乏幽默感的汉魏之俳 27

二、石董桶与参军戏的滥觞 31

三、梨园子弟黄幡绰 35

末世词锋：俳优人格的绝响 41

一、“李天下”和他的伶官们 41

二、两宋之际的“内怨为俳” 46

三、阿丑——最后的俳优 51

戏里戏外：近世优伶人格新变 56

一、人生的程式化 56

二、优伶心态面面观 62

三、优孟衣冠的自觉继承 66

中篇 俳优人格的普泛过程 75

稷下先生：在学者与政客之间 75

一、尴尬的机遇 75

二、学者之闳放 78

三、滑稽政客 81

染迹朝隐：独尊儒术时代的首批失意人 88

一、早年生命的高峰体验 88

二、误植人生 92

三、裂变的痛苦 95

笑匠李渔：儒商优三重人格的变奏 103

一、放逐生命 103

二、喜剧人生观 108

三、审美之累 113

一代文宗：“倡优蓄之”的国之大老 119

一、“置身岂不高，时有蹉跌意” 119

二、谐趣的梦魇 124

三、诗联谑趣 126

四、狐鬼之魅 130

下篇 俳优人格的散点透视 137

激活生命：俳优艺术的喜剧精神 137

一、职业调笑家 137

二、喜剧性情境 142

三、优戏的喜剧形态 145

四、优戏的思维与心态 150

呜呼谐官：俳优与政治文化 154

一、宠幸的桎梏 154

二、政治局外人的觊觎 159

三、优谏的政治向度 164

此岸乐园：拒绝走进三教合—世界的俳优 168

一、俳优与儒家文化 168

二、灵魂的自我救赎 174

大俗大雅：文学世界的俳谐情调 178

一、从谐隐到俳谐文 178

二、宋诗宋词戏谑情 183

三、元曲的玩世心态 189

大收煞 195