中国电影的史学建构

引言 中国电影史研究的发展趋势及前景 1

类型研究的视野 21

第一章 中国早期电影史：类型研究的引入与垦拓 21

一、“文化共识”概念与电影类型理论 21

二、中国早期电影的历史叙述与电影类型研究 26

三、“实在论”电影史学与中国早期电影类型史 33

四、中国早期电影史：类型的生成与流变 36

第二章 作为类型的中国早期歌唱片 41

一、歌唱片：中国早期电影的重要类型 41

二、20世纪30－40年代周璇主演的歌唱片：中国早期歌唱片的基本形态 50

三、与同期好莱坞歌舞片相比较：中国早期歌唱片的民族特征 59

第三章 作为类型的中国早期喜剧片 63

一、民族喜剧影像的发生 63

二、笑闹滑稽传统的建立 72

三、人文批判视域的拓展 82

第四章 新中国喜剧电影的历史境遇及其观念转型 96

一、从讽刺到歌颂的喜剧观念 102

二、从矛盾到误会的喜剧冲突 116

三、从丑角到新人的喜剧性格 126

四、从滑稽到风趣的喜剧手段 136

第五章 新中国惊险电影的情节编织及其英雄神话 146

一、非同一般的情境设置 154

二、紧张曲折的情节编织 167

三、虚构意味的英雄神话 180

四、细腻动人的情感展示 193

文化研究的视野 207

第六章 电影启蒙与启蒙电影：郑正秋电影的精神走向及其文化含义 207

一、郑正秋电影：公共空间的话语选择 207

二、电影启蒙：教化观念的张扬与影像秩序的建立 213

三、启蒙电影：社会改良思想与人道关怀视野 226

四、郑正秋电影：殖民语境的特性书写 237

第七章 中国早期电影里的父亲形象及其文化含义 243

一、理想父性的影像乌托邦 245

二、家庭解体与父性沦落 250

三、父子角色倒换 257

第八章 中国早期电影里的都市形象及其文化含义 263

一、滑稽短片里的都市优越感 263

二、上海：“堕落”之地与“罪恶”之都 270

三、象征的都市图景与普遍的人性误区 274

第九章 第四代导演的历史意识及其在中国电影史上的独特地位 281

一、主体意识、文化阐发与中国电影史的叙述框架 281

二、诗化历史：第四代导演的主体意识 285

三、从表象呈示到诗化策略到重构机遇：中国电影的历史叙述 316

四、整合的文化阐发：第四代导演作为历史丰碑 328

比较研究的视野 337

第十章 比较电影学与比较电影史 337

一、概念、方法与研究领域 337

二、学科构成 340

三、理论价值与实践意义 351

第十一章 好莱坞电影在中国的独特处境及历史命运 353

一、比较电影史里的好莱坞电影在中国 353

二、好莱坞电影在中国的独特处境 356

三、好莱坞电影在中国的历史命运 363

第十二章 美国侦探长片与《红粉骷髅》式的洋场文化奇观 367

一、“诲淫”、“诲盗”的美国侦探片 367

二、动作场面与犯罪细节的票房号召力 370

三、《红粉骷髅》式的洋场文化奇观 373

第十三章 格里菲斯情节剧与中国早期爱情片的悲情叙事 379

一、中国的“格里菲斯热” 379

二、格里菲斯情节剧与中国早期爱情片的悲情叙事 384

三、《情海重吻》、《雪中孤雏》与格里菲斯《赖婚》的独特关系 386

第十四章 南洋市场的开拓与“稗史片”的东方文明诉求 391

一、严酷的商业竞争与天一影片公司的南洋路线 391

二、“稗史片”热潮及其对“欧化”风尚的遏制 394

三、《美人计》与《西厢记》的东方文明诉求 399

结语中国电影的史学建构 404

附录 411

主要参考文献 411

后记 423