现代电影美学体系

第一章 绪论：电影美学成立论 1

一 电影美学：一种电影理论形态 1

二 电影：一种专门制作表面现象的媒介 2

（一）麦茨的电影状态论 19

（二）影像与声音：广义电影观 19

三 美学：一个专门研究表面现象的学科 19

四 电影美学的发展状况 20

第二章 理论：电影美学定位论 25

一 西方电影理论的发展阶段 25

二 从电影学的命运看中西电影理论的差异 30

三 电影理论：在差异与关联中定位 34

四 电影批评的价值：必须承受之重 39

五 电影理论的核心：概念、观点与框架 43

六 理论反思：在价值与局限中定位 54

第三章 电影：电影美学对象论 62

一 电影是一种媒介 63

二 电影作为艺术 66

（一）艺术标准的困难 77

（二）艺术的分类界定 77

（三）艺术一词的含义 77

（四）艺术起源的探讨模式 77

（五）艺术观念的变迁 77

（六）艺术中的稳定性 77

三 电影作为语言 77

第四章 美学：电影美学基础论 88

一 审美现象的一般特点 89

二 美学研究的意义 91

三 美学研究的困难 91

四 美学研究的条件 93

五 美学研究的历史发展 94

六 审美对象的构成要素 97

七 审美形态的特征 99

第五章 估价：电影美学规律论 104

一 审美估价系统的推定 104

二 转换性规律：关联律 107

三 结构性规律：穿透律 115

四 综合性规律：权重律 121

（一）私情故事的均衡模式 136

（二）匪帮片的均衡模式 136

（三）战争残酷片的均衡模式 136

（四）审美极致原则 136

五 有机性规律：全息律 136

第六章 表意：电影美学系统论 141

一 电影作品表意系统的构成 141

二 电影作品的基本创作方式 144

（一）知觉创作法 150

（二）故事创作法 150

（三）思想创作法 150

（四）特征创作法 150

三 电影作品的知觉单元表意 150

（一）知觉单元的影像构成 171

（二）知觉单元的声音构成 171

（三）知觉单元表现故事的特点 171

（四）知觉面表现思想和特征的特点 171

四 电影作品的故事单元表意 171

（一）故事单元表现思想的特点：讲述 186

（二）故事单元表现特征的特点：结构 186

五 电影作品的思想单元表意 186

六 电影作品特征单元的确定 190

（一）特征的非整体性表达 200

（二）特征的整体性表达 200

第七章 后现代：电影美学背景论 200

一 崇高性的消解：神俗的分野 203

二 表述结构的零散化：镶嵌与拼接 209

三 故事的决定论色彩：对命运的关注 215

四 表述方式的游戏化：“戏仿”与“戏拟” 223

五 表述驱动的“反俄底浦斯化”：为欲望申 224

附录一 思考问题 231

附录二 233

参考资料 233

后记 236