诗论

第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 4

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 6

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 9

五 原始诗歌的作者 10

第二章 诗与谐隐 16

一 诗与谐 16

二 诗与隐 23

三 诗与纯粹的文字游戏 31

第三章 诗的境界——情趣与意象 34

一 诗与直觉 35

二 意象与情趣的契合 37

三 关于诗的境界的几种分别 40

四 诗的主观与客观 44

五 情趣与意象契合的分量 47

附 中西诗在情趣上的比较 53

一 “表现”一词意义的暖昧 63

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 63

二 情感思想和语言的联贯性 65

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 68

四 普通的误解起于文字 71

五 “诗意”、“寻思”与修改 73

六 古文与白话 75

第五章 诗与散文 78

一 音律与风格上的差异 78

二 实质上的差异 81

三 否认诗与散文的分别 82

四 诗为有音律的纯文学 83

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 88

六 诗的音律本身的价值 89

第六章 诗与乐——节奏 92

一 节奏的性质 93

二 节奏的谐与拗 95

三 节奏与情绪的关系 97

四 语言的节奏与音乐的节奏 99

五 诗的歌诵问题 101

一 诗画同质说与诗乐同质说 104

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 104

二 莱辛的诗画异质说 105

三 画如何叙述，诗如何描写 108

四 莱辛学说的批评 112

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 117

一 声的分析 117

二 音的各种分别与诗的节奏 118

三 中国的四声是什么 121

四 四声与中国诗的节奏 125

五 四声与调质 127

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 132

一 顿的区分 132

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 135

三 顿与句法 137

四 白话诗的顿 139

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 141

一 韵的性质与起源 141

二 无韵诗及废韵的运动 143

三 韵在中文诗里何以特别重要 144

四 韵与诗句构造 146

五 旧诗用韵法的毛病 147

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 149

一 自然进化的轨迹 149

二 律诗的特色在音义对仗 152

三 赋对于诗的三点影响 158

四 律诗的排偶对散文发展的影响 162

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 164

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 164

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 167

附 替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 172

第十三章 陶渊明 194

一 他的身世、交游、阅读和思想 194

二 他的情感生活 199

三 他的人格与风格 203

附录一 给一位写新诗的青年朋友 208

附录二 诗的实质与形式（对话） 215

附录三 诗与散文（对话） 237

后记 259