中国现代版画史

序言 力群 1

概说 1

关于版画的一些基本概念 1

第一编 萌芽期的中国现代版画（1929—1937） 3

第一章 萌芽期的木刻运动 3

第一节 时代背景 3

中国古代版画发展述略 5

第二节 鲁迅为什么倡导版画 6

欧洲版画发展概观 8

第三节 介绍欧洲的版画和复印中国的古刻 9

第四节 沪杭木刻社团的勃兴 14

第五节 平津木刻研究会和北方木刻运动 25

第六节 广州现代版画会和南方木刻运动 32

第七节 上海木刻运动的复苏和版画导师鲁迅的逝世 37

第二章 萌芽期木刻创作一瞥 43

第一节 概况和特点 43

第二节 革命现实主义诸家 48

第三节 表现主义倾向诸家 64

第三章 萌芽期的中外版画交流 73

第四章 鲁迅对版画理论的贡献 77

第五章 成长期国统区的木刻运动 95

第一节 时代背景 95

第二编 成长期的中国现代版画（1937—1949） 95

第二节 全国性木刻社团的成立及其衍变 99

第三节 国统区的省区木刻运动 113

第四节 香港木刻运动 125

第五节 台湾木刻运动 130

第六章 成长期国统区木刻创作掠影 135

第一节 概况和特点 135

第二节 国统区革命现实主义画派 137

第七章 成长期解放区的木刻运动 165

第一节 延安木刻运动纪盛 165

第二节 鲁艺木刻工作团在敌后 170

第三节 晋察冀和晋绥木刻运动 177

第四节 新四军木刻运动 181

第八章 成长期解放区木刻创作巡礼 185

第一节 概况和特点 185

第二节 解放区延安画派 187

第九章 成长期的中外版画交流 209

第十章 《讲话》的发表及其对版画艺术的巨大影响 217

第三编 发展期的中国现代版画（1949-1966） 227

第十一章 发展期的版画运动 227

第一节 时代背景 227

第二节 中国美术家协会的成立和全国第一至第五届版展的举行 230

第三节 关于风景画和套色木刻的讨论 234

第四节 四川画派的独领风骚 240

第五节 北大荒画派的异军突起 243

第六节 江苏水印画派的蓬勃发展 247

第十二章 发展期版画创作管窥 251

第一节 概况和特点 251

第二节 北京版画的先驱和新秀 255

第三节 沪杭版画的先进和新锐 277

第四节 广东版画三杰 289

第五节 四川画派的前辈和新人 299

第六节 北大荒画派的精英 315

第七节 江苏水印画派的支柱 325

第八节 其他省区的版画健将 331

第九节 铜、石版画的开拓者 340

第十三章 发展期的中外版画交流 347

第四编 非常期的中国现代版画（1966—1976） 355

第十四章 非常期的版画运动 355

第十五章 非常期版画创作举贤 363

第十六章 非常期艺术理论之分野 377

第五编 繁荣期的中国现代版画（1976—1994） 387

第十七章 繁荣期的版画运动 387

第一节 时代背景 387

第二节 中国版画家协会的成立和全国第六至第十届版展的举行 389

第三节 四川画派的继续活跃 395

第四节 北大荒画派的风格蜕变 398

第五节 江苏水印画派的欣欣向荣 403

第六节 云南画派的出奇制胜 406

第七节 版画群体的星罗棋布 408

第八节 藏书票艺术的备受青睐 413

第九节 儿童版画的生机勃勃 417

第十节 台湾和香港的版画潮流 421

第十八章 繁荣期版画创作巡礼 427

第一节 概况和特点 427

第二节 北京版画的老中青作家 430

第三节 沪杭版画的新奉献 448

第四节 四川画派的新发展 456

第五节 北大荒画派的三代人 468

第六节 江苏水印画派的作家们 480

第七节 云南画派的骨干和新星 489

第八节 群体版画的代表人物 496

第九节 其他省区的版画群星 501

第十节 “三版”艺术的新发展 523

第十一节 台港版画的优秀代表 532

第十九章 繁荣期的中外版画交流 539

第二十章 繁荣期版画理论之我见 547

后记 571

重版后记 579

彩色插图 581