怪诞 美的现代扩张

引言 遭遇怪诞 1

第一章 怪诞的历史和现状 9

一 怪诞的历史发展 11

二 怪诞的现代飙兴 25

第二章 怪诞理论的研究与传播 43

一 西方的怪诞研究 45

二 怪诞理论在中国 57

第三章 怪诞的形态特征 73

一 由丑恶和滑稽融合而成 75

二 以极端反常化为构成原则 83

三 既可怕又好笑是接受反应 91

第四章 怪诞与优美、滑稽、崇高、悲剧 101

一 托马斯·门罗的审美形态学原则 103

二 怪诞形态分析 106

三 怪诞与优美的异同 108

四 怪诞与滑稽的异同 111

五 怪诞与崇高的异同 115

六 怪诞与悲剧的异同 118

第五章 怪诞与荒诞 121

一 怪诞与荒诞之异 123

二 怪诞与荒诞之同 130

第六章 怪诞感分析 141

一 恐怖中的惊骇、焦虑、恶心、惊赞 143

二 笑中的苦涩、自信和本能快感 147

第七章 怪诞的审美价值 155

一 威慑侵犯 157

二 震撼身心，使人过目难忘 161

三 丰富反向思维，促进人类创造 167

四 极端的未知的丑恶使人警惕 170

五 外美内恶，引发独特快感 174

第八章 怪诞的构成方法 179

一 人体怪诞的构成方法 182

二 人物怪诞的构成方法 191

三 人事怪诞的构成方法 198

四 物体怪诞的构成方法 207

第九章 文学艺术中的怪诞 215

一 卡夫卡——端正常与极端反常突然对接 217

二 《巨人传》——无限夸张与真假判断混杂 224

三 《百年孤独》——对恐怖的神魔幻觉 230

四 《聊斋志异》——治人如治物 237

五 《黑铁时代》——偷换概念和偷换前提的荒谬推理 240

第十章 绘画艺术中的怪诞 249

一 达利——逼真的破碎人体、排泄物及狰狞的笑 251

二 恩斯特——人与动物、植物、矿物、人造物对接 257

三 培根——畸形变态痉挛挣扎的人体 261

四 《20世纪艺术家》——极端的反常，暴烈的刺激 265

第十一章 广告艺术中的怪诞 271

一 吸引注意，衬托商品 273

二 主题明确，表现单一 281

三 创意新奇特异怪 287

后记 292