诗词写作十谈

第一谈江山代有才人出（时序） 3

一 网络诗词风波 3

二 毛泽东诗词及其他 5

三《散宜生诗》带来兴奋 10

四 老干体是一道风景 14

五论“诗可以玩” 20

六 江山代有才人出 25

第二谈不学诗 无以言 （明诗） 37

一 诗的本质 37

二 不学诗 无以言 39

三 敬畏新诗 44

四 文言的魅力 55

五 诗词创作的态度 62

第三谈平平仄仄的奥秘 （声律） 75

一 四声八病与永明体 75

二 平仄黏对与律诗 78

三 近体平仄格式推导 83

四“一三五不论”吗 90

五 随心所欲不逾矩 97

六 平水韵与诗韵新编 103

第四谈天对地 雨对风 （骈偶） 115

一 对仗与诗词 115

二 反对与正对 119

三 工对与意对 127

四 当句对：并行与单列 133

五 流水对与呼应对 138

六《声律启蒙》与《笠翁对韵》 140

第五谈五七言 古近体 （诗体） 145

一 五七言 古近体 145

二 三言体与四言诗 146

三 五言古诗（古风） 152

四 七言古诗（歌行） 158

五 五言律诗 164

六 七言律诗 168

七 五言绝句 171

八 七言绝句 177

第六谈写诗就是写语言 （语言） 183

一 诗始于喜悦 183

二 写诗就是写语言 187

三 无一字无来处 194

四 装点字面 200

五 自作语难吗 203

六 因病致妍及其他 208

七 作诗原是读书人 213

第七谈词别是一家 （词体） 217

一 词别是一家 217

二 悬一帆风正 222

三 小令慢词及声律 226

四 常用词调举隅 232

五 词韵及其运用 244

第八谈散曲之蛤蜊味 （曲体） 249

一 散曲的体制 249

二 平仄与对仗 252

三 对雅驯的颠覆 256

四 对含蓄的颠覆 260

五 谐趣与喜剧性 261

六 文字游戏与巧体 265

第九谈作诗不易改诗难 （镕裁） 273

一 打开一扇新窗子 273

二 清词丽句必为邻 277

三 从得句到谋篇 287

四 这就是结构 291

五 景语与情语 298

六 成诗不易改诗难 302

第十谈我诗何幸上君口 （知音） 309

一 诗的启蒙 309

二 从诗词消费中获益 313

三 诗家三昧忽见前 319

四 我诗何幸上君口 321

五 干卿何事翁杨婚 328