冯文慈未刊著述二种

上卷 中国古代音乐史纲要 3

编著者说明 3

引言：音乐的起源问题 5

第一章 远古时期 8

第一节 神话传说中的乐舞 8

第二节 乐器 11

小结 12

第二章 夏商时期 15

第一节 乐舞 16

第二节 乐器 18

第三节 音乐文化的交流和音乐教育的萌芽 24

小结 25

第三章 周代时期 27

第一节 西周乐舞制度 28

第二节 百家争鸣中的音乐思想 29

第三节 社会音乐生活和音乐的地方特点 36

第四节 地区间、民族部族间的音乐文化交流 42

第五节 演唱演奏技艺和音乐教育 44

第六节 《诗经》和《楚辞》 45

第七节 乐器和乐学、律学成就 49

小结 58

第四章 秦、汉、三国、两晋时期 61

第一节 汉代乐府 62

第二节 相和歌与鼓吹 64

第三节 清商乐 67

第四节 琴的艺术：琴曲《广陵散》等 70

第五节 乐器 73

第六节 音乐理论的成就：记谱法、文献、乐学、律学 76

第七节 音乐思想 82

第八节 百戏 82

小结 83

第五章 南北朝、隋、唐、五代时期 87

第一节 隋唐燕乐——七部乐、九部乐、十部乐及其渊源 89

第二节 入乐的诗和曲子词 93

第三节 说唱音乐之祖——变文 98

第四节 唐代的教坊、梨园和乐人 101

第五节 歌舞戏 105

第六节 唐代作曲技艺和唐代大曲 108

第七节 音乐表演艺术的发展 114

第八节 乐器 116

第九节 琴曲数首简介 120

第十节 律学、乐学的发展 127

第十一节 古谱及古谱今译问题 142

第十二节 对外音乐文化交流 142

第六章 宋、辽、金时期 146

第一节 瓦子中的歌曲、说唱和器乐 149

第二节 大曲和曲破 163

第三节 宋金杂剧和南戏 166

下卷 中国近代音乐史 179

说明、补充说明 179

引论 180

第一编 旧民主主义革命时期的音乐文化 185

第一章 概况 185

第二章 农民革命运动中反帝反封建民歌的出现 188

第一节 反映清末人民生活的民歌 188

第二节 太平天国及其他农民运动中的革命民歌 190

第三节 旧民主主义革命时期革命民歌的特点 195

第三章 说唱、歌舞、器乐的流传与发展 196

第一节 说唱音乐的繁荣 196

第二节 少数民族及汉族的歌舞音乐 200

第三节 民间器乐和古典器乐的流传发展 202

第四章 新剧种的不断产生和京剧的昌盛 204

第一节 封建社会衰亡时期的昆曲 204

第二节 新剧种的不断出现与发展 206

第三节 京剧的昌盛与著名艺人对京剧艺术的贡献 209

第五章 资产阶级维新思潮中学堂乐歌的诞生、西洋音乐的传入——辛亥革命前后的音乐文化 212

第一节 爱国主义民主主义的学堂乐歌及其局限性 212

第二节 学校音乐教育的创始和发展——早期音乐教育家沈心工、李叔同 216

第三节 学堂乐歌及西乐的传入对我国音乐文化发展的影响 219

第四节 辛亥革命对于音乐生活的影响和在音乐作品中的反映 220

第二编 新民主主义革命时期的音乐文化 223

第一章 概况 223

第二章 “五四”时期音乐社团、音乐杂志的兴办及其发展 226

第三章 专业音乐教育的创始与发展 229

第四章 近代体裁的专业音乐创作的出现和发展 232

第五章 国乐的整理和研究 237

第六章 从“五四”时期到第一次国内革命战争失败前后——有关音乐理论问题的争论 240

第七章 第一次国内革命战争失败后国统区音乐文化的动向 246

第八章 工农革命音乐的兴起 252

第九章 从“左翼”音乐运动到抗日救亡音乐运动——革命音乐理论的建立 262

第十章 社会主义现实主义音乐的开拓者——聂耳 266

第十一章 爱国主义作曲家黄自 272

第十二章 抗日救亡运动时期到抗日战争初期的音乐创作 276

第十三章 《在延安文艺座谈会上的讲话》对我国音乐文化发展的伟大意义 280

第十四章 新秧歌运动和新歌剧的里程碑——《白毛女》 284

第十五章 人民音乐家冼星海 292

第一节 生平和创作道路 292

第二节 创作 296

第十六章 鲁迅文艺学院的成立、革命根据地的群众音乐生活和音乐创作 303

第十七章 国统区音乐运动的发展、音乐创作和音乐理论战线上的斗争 311

附录 《中国古代音乐史论著曲谱选》收录作品总目 316