篆刻欣赏

目 录 1

一、古印谈 1

战国古玺 2

自然天真 2

层叠与突兀 4

异曲同工 6

合文、穿插 7

悠美怡人 9

精致装饰 11

边栏变化 12

字随玺形 14

启人想象 15

秦印 17

秦印变革 17

汉印 19

一代宏模 19

天夺人工 21

可以攻玉 22

玉环飞燕 23

曲折生情 24

精细图案 25

急就成趣 26

妙手偶得 27

泥上鸿爪 28

牢笼百态 29

印有书体 31

二、技法谈 32

巍然屹立（黄牧甫“必遵修旧文而不穿凿”） 33

险中求稳（黄牧甫“伯銮”） 35

重叠之妙（乔曾劬“万宜堂”） 36

变松为紧（吴昌硕“俭以养廉”） 38

藩篱添趣（吴昌硕“一月安东令”） 39

老气横秋（吴昌硕“吴俊卿”） 40

全章似锦（吴昌硕“湖州安吉县”） 41

虚的层递（赵之谦“汉学居”，陈师曾“中骞”） 43

夕阳（陈师曾“夕红楼”） 46

支离之妙（陈师曾“宁支离毋安排”） 47

燕歌客吟（寿石工“燕客”） 48

婀娜刚健（邓石如“两地青磎”） 49

看似寻常（黄牧甫“但视其字知其人”） 51

斜笔取胜（黄牧甫“千禾学篆”） 53

竖生横趣（黄牧甫“孟可”） 54

纵横辉映（吴昌硕“闵石尊”） 55

一笔增色（陈师曾“宴池”） 56

朽木花开（陈师曾“朽木不折”、“花开见佛”） 58

渴骥奔泉（丁敬“徐观海印”） 59

凌霄之鹏（陈师曾“凌霄鹏”） 61

字有主客（乔曾劬“物外真游”） 62

锦上添花（赵石“斗闲”） 63

求同存异（来楚生“梦寒”） 65

刀传笔法（朱简“米万钟印”） 67

浙派之刀（黄易“？水外史”、“竹崦盦”） 69

邓派之刀（吴让之“砚山”） 71

刀笔镕铸（吴昌硕“二耳之听”） 73

利、钝千秋（陈师曾“溯画源”、“茫公”） 75

密集并连（陈师曾“乔曾劬印”） 77

“不露文章世已惊”） 78

露与不露（马万里“纫秋兰室”、 78

梅花手段（吴昌硕“梅花手段”） 80

三、境界谈 82

有意无意之间（文彭“琴罢倚松玩鹤”） 83

明净野趣（丁元公“随庵”、“三余堂”） 87

秀丽之景（林皋“杏花春雨江南”） 91

妙在其中（丁敬“两湖三竺万壑千岩”） 93

心灵美境（蒋仁“真水无香”） 96

飘摇挺立（汪士慎“巢林”） 100

精练之境（朱耷“八大山人”） 102

柳绿千层浪（郭麐“柳浪”） 104

志别与问梅（陈鸿寿“问梅消息”） 106

艺术的再创作（陈鸿寿“江郎山馆”） 108

“怏怏”变为“欣欣”（邓石如“意与古会”） 110

笔歌墨舞（邓石如“笔歌墨舞”） 114

疏密寓情（邓石如“江流有声断岸千尺”） 119

油然之气（吴让之“生气远出”） 123

刀的自赞（吴让之“画梅乞米”） 125

寄托思情（赵之谦“餐经养年”） 128

疏影横斜（赵之谦“灵寿花馆”） 132

篆刻批评（赵之谦“钜鹿魏氏”） 134

边款的又一新境（赵之谦“石屋著书图”） 137

心中委婉（黄牧甫“别有怀抱”） 139

单刀化千万（黄牧甫“千万树梅花主人”） 141

圆满姻缘（黄牧甫“花好月圆人寿”） 143

“点”出境界（黄牧甫“外人哪得知”） 145

收集金石书画”） 146

吉金文字的造型（黄牧甫“婺原俞旦 146

归田园居（黄牧甫“古槐邻屋”） 148

爱的选择（吴昌硕“爱己之钩”） 151

既雕既琢（吴昌硕“缶庐”） 153

湛然清净（吴昌硕“心月同光”） 156

不知老之将至（吴昌硕“缶翁”） 158

破荷不朽（吴昌硕“破荷亭”） 160

断碑坠简（吴昌硕“缶翁”） 162

印的画境（吴昌硕“园丁书画”） 164

回文（吴昌硕“回头是岸”） 165

掩口葫芦（吴昌硕“掩口”） 166

野趣（吴昌硕“野西”） 167

农村缩影（吴昌硕“园菜果瓜助米粮”） 169

清丽发越（吴昌硕“人生只合驻湖州”） 171

独闻之听（吴昌硕“听有音之音者聋”） 173

雄（吴昌硕“雄甲辰”） 175

飘逸（吴昌硕“无须老人”） 177

着墨在无字处（吴昌硕“湖州安吉县， 179

门与白云齐”） 179

竹境（吴昌硕“千寻竹斋”） 181

楼观沧海日（吴昌硕“海日楼”） 183

感情所铸（吴昌硕“明月前身”） 184

清空平淡（李叔同“弘一”、“佛像”） 186

安详静穆（王福厂“云心着处安”） 188

光影折射（赵古泥“虞山沈煦孙字成伯 189

号师米鉴藏金石印”、“烟村”） 189

清致（乔曾劬“忍墨书堂”） 192

点点滴滴（乔曾劬“劳者”） 194

千里阵云（乔曾劬“永夕”） 196

参差之美（乔曾劬“吹参差兮谁思”） 197

须为诙谐（乔曾劬“须髯如戟”） 199

哀的壮烈（乔曾劬“人间可哀”） 200

古意弥漫（李苦李“六枳亭长”） 202

水绕月满（丁尚庚“水绕芦花月满船”） 204

自然之趣（易熹“大厂居士孺”） 206

虚的境界（陈师曾“放下便是”） 208

追求理想境界（齐白石“不知有汉”） 210

一泻千里（齐白石“老手齐白石”） 212

空灵旷远（张大千“以介眉寿”） 214

三千世界（张大千“千千千”） 216

浑沌境界（张大千“大千无止”） 218

飞扬跋扈（邓散木“跋扈将军”） 219

快马斫阵（邓散木“九州生气恃风雷”） 220

一足（邓散木“邓一足”、“踦人”） 221

虚的遐想（来楚生“息交以绝游”） 222

月（徐无闻“江畔何人初见月，江月何年初照人”矫毅“兔肖形印”） 224

幽栖（张耕源“幽栖”） 225

利 227

附笔者试作 227

名 229

公私 231

蜗角 233

形容 234

翩若惊鸿 236

莫干山 238

云栖竹径 240

白鱼·脉望 242

中日友好 244

蛛丝 245

梨花掩墓门 246

南柯一梦 247

望美人兮，在水一方 248

四、专论四篇 250

篆刻四题 251

篆刻创作中的意象 260

篆刻境界谈 275

篆刻创作的阶段论 282