- 作 者：王庚生讲述；吴同宾，李相心整理
- 出 版 社：北京：中国戏剧出版社
- 出版年份：1981
- ISBN：8069·112
- 标注页数：303 页
- PDF页数：314 页
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目 录 1
开场白 1
第一讲谭鑫培 3
（一）善于学习，勇于创造 3
（二）一分刺激，一分反应，动于中才能形于外 8
（三）《南阳关》的耍令旗 12
（四）《坐楼杀惜》的扇子 14
（五）《定军山》和靠架戏 18
（六）《问樵闹府》和基本功 21
（七）眼神、指法、步法 23
（八）什么样的人，说什么样的话 29
（九）字是骨头腔是肉 38
（十）一鳞半爪 53
第二讲余叔岩 59
（一）勤学苦练，精益求精 59
（二）“新谭”派的主将 62
（三）“一把钥匙开一把锁”的余派唱腔 67
第三讲杨小楼 99
（一）京剧历史上的三个武生流派 99
（二）武戏文唱和《长坂坡》 103
（三）丑功夫，俊把式 117
（四）猛巧兼备，长短成宜 121
（五）关于黄天霸形象的塑造 144
（一）讲究戏德是学艺之本 150
第四讲尚和玉 150
（二）铜浇铁铸的尚派武功 153
第五讲汪桂芬 168
（一）一辈子受凌辱的京剧艺术家 168
（二）汪派演唱艺术的特点 175
第六讲孙菊仙 196
第七讲汪笑侬 204
（一）一出《哭祖庙》，订交十几年 205
（二）才思敏捷的多产作家 211
（三）大胆的京剧改革家 217
第八讲一得之愚 249
（一）从最基本的动作谈起 249
（二）“叠膝”和动作的目的性 255
（三）架子、行当与尺寸 257
（四）舞台调度之一例 259
（五）拉下和“作势” 263
（六）关于扇子 265
（七）拐杖的用法 268
（八）《乌龙院》的三次“推磨” 270
（九）《乌龙院》中的无声表演 277
（十）《审头刺汤》的写扇子 280
（十一）水袖琐谈 283
（十二）几种特殊的“相儿” 287
（十三）《阳平关》的调度和演唱 295