- 作 者：李遇秋著
- 出 版 社：北京：华乐出版社
- 出版年份：1998
- ISBN：7801290186
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前言 1
第一讲 概论 1
一、创作歌曲的基础 1
二、歌曲的构成——歌词与旋律 2
三、几点忠告 4
第二讲 旋律线 10
一、什么是旋律线 10
二、旋律线的依据 11
三、旋律线的规律 12
四、规则在创作中的应用 17
第三讲 节奏型 21
一、什么是节奏型 21
二、节奏型的布局 22
三、节奏型与旋律线的关系 23
四、节奏型的功能 24
五、打击乐 25
六、节奏与歌词的关系 25
一、节拍的种类 31
第四讲 节拍与速度 31
二、节拍与速度的关系 33
三、节拍的开发利用 34
第五讲 调性 36
一、定调 36
二、调性功能 37
三、调性功能在歌曲创作中的应用 40
四、反功能 41
五、调性的扩大 42
六、转调 47
第六讲 调式 52
一、什么是调式 52
二、大小调体系 52
三、民族调式 55
四、互声调式的转调 57
五、七声调式 62
六、调式概念在创作中的应用 65
第七讲 乐段 68
一、什么是乐段 68
二、两句乐段 68
三、四句乐段 69
四、乐段中功能的分布 71
五、终止音 72
六、四句乐段的模式 74
七、三句子段 74
八、五句乐段 75
九、多句乐段 76
十、乐句和词句的关系 78
第八讲 动机和动机发展 81
一、叶么是动机 81
三、写动机时容易犯的毛病 87
二、动机的写作 87
四、动机发展 89
五、非动机性旋法 95
六、应注意的几个问题 96
七、综合分析两首作品 98
第九讲 各种形式的乐段 102
一、开放陆乐段 102
二、反复乐段 104
三、复乐段 104
四、附加补充的乐段 105
五、扩充乐段 106
第十讲 二段式 109
一、二段式的结构模式 109
二、A段的特点 109
三、B段的特点 110
四、B段的再现因素 115
第十一讲 三段式 117
—、三段式的结构模式 117
二、A段的特点 117
三、B段的特点 118
四、再现 119
五、二、三段的衔接 122
六、无再现三段式 123
七、多段并列式 126
八、板腔体的运用 127
第十二讲 前奏、间奏和尾奏 128
一、前奏 128
二、间奏 132
三、尾奏 133