诗论

第一章　诗的起源 1

一　历史与考古学的证据不尽可凭 1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5

三　诗歌与音乐、舞蹈同源 8

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 11

五　原始诗歌的作者 13

第二章　诗与谐隐 21

一　诗与谐 21

二　诗与隐 30

三　诗与纯粹的文字游戏 40

第三章　诗的境界——情趣与意象 45

一　诗与直觉 47

二　意象与情趣的契合 49

三　关于诗的境界的几种分别 53

四　诗的主观与客观 59

五　情趣与意象契合的分量 63

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系 71

一　“表现”一词意义的暧昧 71

二　情感思想和语言的联贯性 74

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别 79

四　普通的误解起于文字 82

五　“诗意”、“寻思”与修改 85

六　古文与白话 87

第五章　诗与散文 91

一　音律与风格上的差异 91

二　实质上的差异 94

三　否认诗与散文的分别 97

四　诗为有音律的纯文学 98

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 105

六　诗的音律本身的价值 106

第六章　诗与乐——节奏 109

一　节奏的性质 111

二　节奏的谐与拗 113

三　节奏与情绪的关系 116

四　语言的节奏与音乐的节奏 119

五　诗的歌诵问题 121

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说 125

一　诗画同质说与诗乐同质说 125

二　莱辛的诗画异质说 127

三　画如何叙述，诗如何描写 131

四　莱辛学说的批评 135

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 142

一　声的分析 142

二　音的各种分别与诗的节奏 144

三　中国的四声是什么 148

四 四声与中国诗的节奏 153

五　四声与调质 156

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 163

一　顿的区分 163

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 167

三　顿与句法 169

四　白话诗的顿 172

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 174

一　韵的性质与起源 174

二　无韵诗及废韵的运动 176

三　韵在中文诗里何以特别重要 178

四　韵与诗句构造 180

五　旧诗用韵法的毛病 182

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 185

一　自然进化的轨迹 185

二　律诗的特色在音义对仗 189

三　赋对于诗的三点影响 197

四　律诗的排偶对散文发展的影响 202

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 205

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响 205

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 209

第十三章　陶渊明 216

一　他的身世、交游、阅读和思想 216

二　他的情感生活 222

三　他的人格与风格 228

附录　给一位写新诗的青年朋友 236