中国十大古典喜剧论

序&洪柏昭 1

第一论 十大喜剧的艺术本质 1

一 探讨的视点和方法 2

二 否定性喜剧的“特殊规定” 4

三 肯定性喜剧的“特殊规定” 10

四本质形成的民族基础 17

第二论 十大喜剧的艺术特征 23

一 人物行动的“不谐调” 24

二 矛盾冲突的“多维性” 30

三 艺术节奏的“突变性” 36

第三论 《救风尘》的喜剧性及其成因 43

一 喜剧性的特殊内涵 44

二 潜藏于事件中的喜剧性 49

三 表现于冲突中的喜剧性 51

四 人物行动中的喜剧性 57

第四论《墙头马上》的审美心理结构 64

一 审美心理结构的思维视点 64

二 既奇且新的审美感知 67

三 激烈碰撞的审美记忆 71

四 出乎其外的审美思维 74

五 异质同构的审美情感 78

第五论《西厢记》喜剧性格的刻画 85

一 着眼生活实际展现 人物性格的复杂性 86

二从效果出发突显人物 性格的某一方面 89

三 在平衡与不平衡的对比 中深化人物的喜剧性格 89

第六论《李逵负荆》的滑稽风格 108

一 滑稽与其它喜剧形态的区别 108

二“误会”中的滑稽 114

三“性格”中的滑稽 116

四“语言”中的滑稽 122

五 在否定中进行肯定 126

第七论《看钱奴》的艺术表现手法 129

一 讽刺、嘲弄、戏弄的区别 130

二从主体态度看“戏弄” 135

三 从贾仁所作所为看“戏弄” 138

四 从正反对比看“戏弄” 142

第八论《幽闺记》的成就与不足 149

一 爱情描写的新开拓 149

二 成功的喜剧性场面 153

三 两种情调的相互调和 157

四 改编的几点设想 163

第九论《中山狼》的“无形角色” 165

一 一个不可忽视的重要角色 165

二“无形角色”的个性特征 167

三“无形角色”产生的来由 171

四 既是“鞭子”又是“剑” 178

第十论《玉簪记》的“哀境”功能 182

一 中西方的不同“哀境”观 182

二“哀境”的结构功能 186

三“哀境”的喜剧功能 189

四“哀境”的再现功能 195

第十一论《绿牡丹》爱情描写的特点 199

一 爱情与爱才并举 199

二 爱情与怨恨交织 204

三 在笑声中指摘时弊 208

第十二论《风筝误》喜剧情境的建构 216

一 喜剧情境之界说 216

二“误会”为因“好事”为果 220

三“情”作支柱“欲”作动力 222

四 反比与倒错贯串始终 227

五 以观众的笑声为中心 229

附录 中国古典喜剧起源“实例”论 234

后记 256