中国戏曲美学

第一章 戏曲的美学特征 1

第一节 戏曲是一门高度综合性的艺术 1

第二节 戏曲具有突出的写意性 8

第三节 戏曲具有鲜明的地域文化色彩 14

第二章 戏曲的发生与发展 18

第一节 先秦至唐末：歌、舞、说白、故事，从平行发展到趋向综合 18

第二节 宋代都市：将唱、念、做、打等表演伎艺熔于一炉，从而形成戏曲 26

第三节 南方文化的艺术结晶—南戏 32

第四节 元杂剧—绚丽的戏曲之花 36

第五节 称霸剧坛两百多年的明清传奇 48

第六节 徽汉合流而产生的新剧种—京剧 61

第三章 主要地方戏曲剧种的历史与艺术形态 67

第一节 莆仙戏 67

第二节 秦腔 74

第三节 汉剧 79

第四节 川剧 83

第五节 豫剧 89

第六节 黄梅戏 94

第七节 越剧 99

第四章 戏曲悲剧的美学特征 104

第一节 戏曲悲剧概述 104

第二节 戏曲悲剧的美学特征 114

第三节 戏曲悲剧的审美价值 125

第五章 戏曲喜剧的美学特征 132

第一节 戏曲喜剧概述 133

第二节 戏曲喜剧的美学特征 139

第三节 戏曲喜剧的审美价值 152

第六章 戏曲人物形象的美学意义 156

第一节 岳飞：忠勇报国，大公无私 156

第二节 包公：清正廉明，为民做主 159

第三节 赵五娘、乔雪梅：克己负重，以利他人 163

第四节 窦娥、杨三姐：坚强不屈，反抗黑暗 167

第五节 崔莺莺、杜丽娘：追求爱情，坚定执著 171

第六节 宋士杰、阿庆嫂：仗义助弱，智慧超群 179

第七章 戏曲舞台美术与音乐唱腔的艺术形态 186

第一节 脸谱的美学特征 186

第二节 戏曲服饰艺术 192

第三节 戏曲音乐的艺术形态 202

第八章 戏曲行当的表演特征 217

第一节 唱念做打与脚色行当 217

第二节 京剧各行当的表演特点 223

第三节 京剧各行当主要艺术流派的表演特色 230

第九章 戏曲在现当代的探索与实践 251

第一节 晚清至20世纪80年代之前的戏曲改革 251

第二节 新时期的戏曲探索与实践 258

第三节 戏曲的出路在于回归民间 264

参考书目 272

后记 274