诗论

第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 8

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 12

五 原始诗歌的作者 14

第二章 诗与谐隐 22

一 诗与谐 22

二 诗与隐 31

三 诗与纯粹的文字游戏 43

第三章 诗的境界——情趣与意象 48

一 诗与直觉 50

二 意象与情趣的契合 52

三 关于诗的境界的几种分别 56

四 诗的主观与客观 63

五 情趣与意象契合的分量 67

附：中西诗在情趣上的比较 76

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 90

一 “表现”一词意义的暧昧 90

二 情感思想和语言的联贯性 93

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 98

四 普通的误解起于文字 102

五 “诗意”、“寻思”与修改 105

六 古文与白话 107

第五章 诗与散文 111

一 音律与风格上的差异 111

二 实质上的差异 115

三 否认诗与散文的分别 117

四 诗为有音律的纯文学 119

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 126

六 诗的音律本身的价值 127

第六章 诗与乐——节奏 130

一 节奏的性质 132

二 节奏的谐与拗 134

三 节奏与情绪的关系 137

四 语言的节奏与音乐的节奏 140

五 诗的歌诵问题 143

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 147

一 诗画同质说与诗乐同质说 147

二 莱辛的诗画异质说 149

三 画如何叙述，诗如何描写 153

四 莱辛学说的批评 158

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 165

一 声的分析 165

二 音的各种分别与诗的节奏 167

三 中国的四声是什么 171

四 四声与中国诗的节奏 176

五 四声与调质 179

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 186

一 顿的区分 186

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 191

三 顿与句法 193

四 白话诗的顿 196

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 198

一 韵的性质与起源 198

二 无韵诗及废韵的运动 200

三 韵在中文诗里何以特别重要 202

四 韵与诗句构造 205

五 旧诗用韵法的毛病 206

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 209

一 自然进化的轨迹 209

二 律诗的特色在音义对仗 213

三 赋对于诗的三点影响 222

四 律诗的排偶对散文发展的影响 227

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 230

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 230

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 234

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见 240

第十三章 陶渊明 273

一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想 273

二 陶渊明的情感生活 280

三 陶渊明的人格与风格 286

附录 给一位写新诗的青年朋友 294

后记 304