音乐分析

第一章 音乐分析基础 1

第一节 音乐分析的目的 1

一、学会聆听 1

二、学会体验 2

三、学会理解 4

四、学会应用 5

第二节 音乐分析的方法 6

一、音乐的听觉分析 6

二、音乐的乐谱分析 8

三、音乐的结构还原分析 9

四、音乐的比较分析 9

五、音乐的风格分析 10

六、音乐的情绪与意境的分析 11

七、音乐的体裁分析 12

八、音乐作品时代背景、内容与意义的分析 13

九、小结 14

第二章 音乐思维的基本特点及音乐的构成 15

第一节 音乐的“语汇”（一）——两种音乐形态及其基本材料的来源 15

一、传统民族音乐形态 16

二、专业创作的音乐形态 27

第二节 音乐的“语汇”（二）——音乐的基本表现手法 33

一、旋律 34

二、和声 37

三、节奏 40

四、音色 42

第三节 音乐的“语法”——音乐的整体表现手法：主题及其材料的发展 46

一、主题 47

二、音乐发展手法 48

第四节 音乐的“语言结构”——音乐的结构层次及其原则类型 63

一、音乐结构的形成 63

二、音乐的陈述结构 64

三、音乐的曲式结构及其原则类型 66

五、呈示型结构与展开型结构 71

四、收拢性结构与开放性结构 71

六、基本结构与从属结构 74

第三章 小型曲式结构类型 75

第一节 一段曲式——乐段 75

一、曲式结构的定义 75

二、陈述方式 75

三、典型原则和特殊原则 76

四、分类 76

五、实例分析 78

六、小结 86

七、作业 87

第二节 二段曲式 88

一、定义 88

二、基本原则 89

三、分类 89

四、实例分析 89

五、小结 94

六、作业 95

第三节 三段曲式 96

一、定义和基本特征 96

二、基本原则 97

三、分类 97

四、实例分析 98

五、小结 116

六、作业 117

第一节 三部曲式 119

第四章 大型曲式结构类型（一） 119

一、定义和基本特征 120

二、分类 121

三、实例分析 123

四、小结 138

五、作业 138

第二节 变奏曲式 139

一、定义、基本特征及类型 139

二、固定低音变奏 140

三、固定旋律变奏 142

四、装饰变奏 144

五、自由变奏（一） 156

六、自由变奏（二） 159

七、加花变奏 165

八、作业 169

第三节 回旋曲式 169

一、定义、基本特征和类型 170

二、小型回旋曲式 171

三、典型回旋曲式 171

四、合尾回旋曲式 176

五、串联回旋曲式 177

六、作业 178

第四节 多段曲式与并置曲式 179

一、定义、基本特征和类型 179

二、并置多段曲式 179

三、并置曲式 183

四、作业 184

第五节 板腔曲式 184

一、定义与基本特征 184

二、板式 184

三、声腔 185

四、板腔曲式的基本结构 185

五、实施分析 186

六、作业 188

第五章 大型曲式结构类型（二） 189

第一节 奏鸣曲式 189

一、定义与基本特征 196

二、呈示部 197

三、展开部 200

四、再现部 201

五、实例分析 201

二、奏鸣回旋曲式与其他曲式的区别 212

一、定义和基本特征 212

第二节 奏鸣回旋曲式 212

六、作业 212

三、奏鸣回旋曲式的从属部分 213

四、实例分析 213

五、作业 215

第三节 其他奏鸣曲式的变体 215

一、用插部来代替展开部的奏鸣曲式 215

二、省略展开部的奏鸣曲式 217

三、双呈示部的奏鸣曲式 218

四、作业 219

第六章 套曲曲式 220

第一节 组曲 220

一、定义和特征 220

二、古组曲 221

三、新型组曲 221

四、实例分析 223

一、定义和特征 229

第二节 奏鸣套曲 229

五、作业 229

三、实例分析 230

四、作业 238

第三节 声乐套曲 239

一、定义和特征 239

二、类型 239

三、实例分析 239

四、作业 241

二、联曲体 242

三、综合体 242

第四节 中国民族器乐套曲 242

一、基本特征与类型 242

四、实例分析 243

五、作业 246

附录一 部分作品参考曲式结构图 247

附录二 主要参考书目 261

后记 262