话昆曲

序言 1

论理 3

论昆剧《十五贯》的成功与启示 3

论昆曲的继承与发展 10

昆剧向何处去 19

昆曲如何奋斗才有出路？ 24

师资是昆剧抢救、继承的关键 28

昆曲必须姓“昆” 34

昆曲唱念咬字 亟待规范统一 40

成功演出带来的思索 46

谈艺 53

谈昆曲各行当的表演特点 53

谈谈对“四功五法”的新认识 60

昆曲末行在“三脚撑”戏中的作用 65

三个同类人物的不同塑造 69

谈昆曲服装“宁穿破，不穿错”的重要性 75

谈“介白”这门学问 79

谈谈拍曲和读文 83

选好道具用好扇 86

整理、编导台版《狮吼记》的思考 89

传统昆曲与其他传统艺术的完美交融 92

说戏：《卖书纳姻》 96

说戏：《十五贯·判斩》 103

说戏：《十五贯·见都》 110

说戏：《十五贯·疑鼠》 115

说事 125

说说昆曲的故事 125

平凡的起点 126

拉大幕是学艺的好课堂 128

舞台就是床 129

不睡床上睡床下 131

不睡卧铺睡椅下 132

三人合吃一碗阳春面 133

澡堂会议决定了剧团的命运 134

家庭戏班与“世”字辈 136

在夹缝中求生存的国风苏昆剧团 138

在剧团过第一个春节 140

进团后学员的零用钱 141

第一次登台 142

我的启蒙老师包传铎 144

突然倒嗓演《水斗》 145

剥光的鸡蛋脸 147

窘困南京 148

看戏有益 150

周传铮老师为我们上唱腔课 152

启蒙老师的教学理念 153

昆剧《十五贯》诞生记 154

抄剧本与学工尺谱 156

一张说明书之谜 158

小剧团进了中南海 159

步行去紫光阁开会 161

不寻常的奖励 163

载誉归来 164

传瑛老师的远见选择 165

传瑛老师带头跑龙套 167

看传钤老师演《打店》 168

赴宴 170

为俞振飞先生配演《醉写》 172

救场：饰演过于执 173

救场：饰演周忱 175

救场：再演况钟 176

救场：饰演裴少俊 178

一位受人尊敬的笛师一李荣圻 180

背纤，拉来了满台道具 182

下乡演出，喝浇过粪的农田水 184

五十年代末，戏曲界的浮夸风 185

从《鸣凤记》到《风筝误》 186

看传淞老师的急性应变 188

五个人演出一台戏 189

传瑛老师放手让我当导演 191

“拾拾刨花柴” 192

满师 193

在那吃饭凭票的日子里 195

一个烟蒂头 197

失手的“焦光普” 199

传淞老师的谆谆教导 201

向岳美缇学《赠剑》 203

传瑛老师鼓励我教授过于执 204

周恩来总理与昆曲 206

六十年代的赶超风 210

关肃霜老师来杭拜师 211

周传铮老师醉酒 212

请假辞演的情由 213

观众到后台索要“脸谱” 215

无名手指上的“标记” 216

他把“抄家、批斗”当演戏 217

“传”字辈老师改名 218

两根杠棒 220

剧团巡演，看交通工具的变化 221

剧团解散 223

为恢复“浙昆”而奔波 225

“浙昆”恢复前后 227

复排《十五贯》 229

两个建议 230

他要学小生 232

与传瑛老师在昆曲咬字上的争执 234

南昌演出中突然停电 236

为传瑛老师配音 238

谢幕，不能可有可无 240

为传淞老师配演《吃茶》 242

沈传芷老师在座谈会上声泪俱下 243

郑传鉴老师的饮酒习惯 244

两位老师的最后一场演出 246

剃头的纠结 247

一百九十岁合演《春香闹学》 249

“梅花奖”演员演花神 251

传瑛老师病榻传艺 253

九十年代昆曲的又一次危机 254

无伴奏录音的一百五十出戏 256

他尊师重道令人感动 258

三件衬衫 260

首次赴台教学 261

帮“水磨曲集”演出检场 262

演出中椅子倒塌 263

他乡遇故知 265

享受国宴 267

一个多月只教一段【一枝花】 268

一段与众不同的【胜如花】 270

台湾的“七仙女” 272

昆曲界的拜师收徒 274

为上海戏校编撰昆曲教材 276

接受《大师说戏》的后期制作 278

昆曲不仅仅是一部《牡丹亭》 280

为国光剧团传授《搜山打车》 282

地铁站里的那一跤 284

“没有工资也可以工作” 287

浙江艺校昆曲班学生不带手机进校门 287

为学生传授昆剧《十五贯·判斩》 288

谢天地 291

谢天地 291

张世铮昆曲年表 293

后记 297