江南音乐经济史

第一章 先秦时期江南的音乐经济 1

第一节 非商业行为的音乐生产与消费 4

一 非商业行为的音乐生产者 4

二 非商业行为音乐生产与消费的方式、目的、场所 15

三 非商业行为音乐生产与消费的产品类型、成本 19

第二节 商业性的音乐生产与消费 22

一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所 22

二 消费者与消费方式、目的、场所 24

三 生产与消费的产品类型、成本 25

第三节 先秦时期江南音乐经济的总体特征 26

一 音乐生产、消费主体从同一性向阶层性转化 26

二 音乐生产、消费的集体性与单一性 27

三 音乐生产消费的封闭性与内在循环性 28

四 音乐生产、消费的商业化得到萌发 30

五 音乐生产消费与地域部族邦国政治经济密不可分 31

第二章 秦汉至魏晋南朝时期江南的音乐经济 33

第一节 非商业行为的音乐生产与消费 37

一 非商业行为的音乐生产者 37

二 音乐生产方式、目的 56

三 音乐消费的类型与场所 59

四 音乐产品类型 79

五 音乐生产、消费的经济基础与成本 87

第二节 商业性的音乐生产与消费 94

第三节 秦汉至南朝时期江南音乐经济的总体特征 98

一 社会音乐生产与消费的非商业性居于主体地位 98

二 私家乐伎成为乐舞生产主体，商业性乐舞生产消费渐趋普遍 98

三 政府音乐生产、消费形式多样，内容雅俗兼备 100

四 世家大族成为东晋南朝时期江南乐舞消费的主体 103

五 女乐丝竹成为社会乐舞消费的主要对象 104

第三章 隋唐时期江南的音乐经济 106

第一节 非商业行为的音乐生产与消费 110

一 非商业行为的音乐生产者 110

二 音乐生产与消费的方式、目的与场所 120

三 非商业行为中音乐生产与消费的产品类型、成本 124

第二节 商业性的音乐生产与消费 130

一 商业性的音乐生产者与生产方式、目的、场所 130

二 消费者与消费方式、目的、场所 142

三 生产与消费的产品类型、成本 151

第三节 隋唐时期江南音乐经济的总体特征 157

一 国家乐籍制度在社会乐舞生产与消费的过程中具有重要作用 157

二 私家蓄伎的乐舞生产规模渐趋缩小 158

三 商业性乐舞生产得到蓬勃发展 160

第四章 宋元时期江南的音乐经济 164

第一节 非商业行为的音乐生产与消费 168

一 非商业行为的音乐生产者 168

二 生产与消费的方式、目的、场所、成本 197

三 非商业音乐生产与消费的产品类型 204

第二节 商业性的音乐生产与消费 213

一 商业性的音乐生产者 213

二 生产与消费的场所、方式、目的、成本 228

三 生产与消费的产品类型 242

第三节 宋元时期江南音乐经济的总体特征 252

一 商业化音乐生产与消费在社会的多个维度蓬勃发展 252

二 音乐产品类型呈现多元化、大众化 253

三 政府参与商业性的乐舞经济活动 254

四 音乐产品营销方式的多样化 255

第五章 明清时期江南的音乐经济 260

第一节 非商业行为的音乐生产与消费 264

一 非商业行为的音乐生产者 264

二 非商业行为的音乐生产与消费方式、场所、目的 275

第二节 商业性的音乐生产与消费 291

一 商业性的音乐生产者 291

二 商业性音乐生产、消费方式 305

三 商业性音乐生产、消费的场所和成本 316

四 乐器与音乐书籍的生产与消费 332

第三节 明清时期江南音乐经济的总体特征 344

一 商业性生产与消费成为社会音乐的主流 344

二 私家乐伎、文人、僧道之人的音乐生产具有双重属性 346

三 乐器、书谱等物质性音乐产品的生产与消费得到突出发展 347

四 戏曲成为商业性乐舞消费的主要内容 348

五 逐利性目标决定了生产者对生产内容的自我扬弃 351

六 乐人的培养、买卖市场初具规模 352