表演生命学

绪论 1

第一章 表演是一门生命学 21

第一节 表演是生命的形式 24

第二节 生命物质的艺术转写 28

第三节 表演的生理性与下意识 44

第四节 把自己的生命融进去 51

第五节 “表演生命学”是一门实践 58

第六节 她/他用生命创作 74

第七节 创作勿忘“向内索取” 83

第二章 演员与角色的双向塑造 93

第一节 让“第一自我”强大起来 95

第二节 强调“第一自我”魅力起来 102

第三节 发出自己独特的声音 109

第四节 让角色具有演员的魅力 119

第五节 表演的审美层次 124

第六节 表演创作的三个艺术境界 146

第七节 “生存着”与“存在着” 154

第三章 表演独特的创作思维 161

第一节 艺术创造的不可预见性 163

第二节 发现客观存在与主观创造存在 168

第三节 “鬼怪面具”的启迪 180

第四节 熟悉的陌生 即兴的魅力 189

第五节 征兆表演与“举重若轻” 195

第四章 表演生命性的整体把握 207

第一节 从机械整体观念走向有机整体观念 210

第二节 积累效果 综合效果 间接效果 220

第三节 请用你的生命“念台词” 224

第四节 浪花需要阵阵波涛的全力支撑 231

第五节 灵魂的波动掀起层层波纹 239

第六节 用你整个身体 感知体现生命 247

第七节 “生命性整体把握”与“成品教学” 262

第五章 观念能量的艺术转化 281

第一节 表演视觉魅力学 284

第二节 表演创作与围棋思维 308

第三节 表演创作与接受美学 322

第四节 几则表演创新观念 337

第六章 生命能量的艺术转写 345

第一节 让灵魂追赶上躯体 349

第二节 积极心态学 358

第三节 生命潜能学 366

第四节 目标管理学 370

第五节 “自我认定学” 374

第六节 “高峰体验学” 377

结 语 我的一生是“表演生命学”诞生发展的一生 392

跋 认真执着的林洪桐&史铁生 422