- 作 者：川上子著
- 出 版 社：上海：上海音乐出版社
- 出版年份：1992
- ISBN：7805534373
- 标注页数：206 页
- PDF页数：213 页
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引言 1
第一章 上古三代的乐伎 6
第一节 夏代的奴隶乐伎 6
第二节 商代的巫伎与宫廷女乐 9
第三节 周代的巫伎与私伎 12
第二章 春秋战国时期的乐伎 15
第一节 乐伎的“私奴”化 15
第二节 乐伎与政治外交 18
第三节 声色娱乐中的乐伎 20
第三章 秦汉时期的乐伎 25
第一节 乐伎的风靡 25
一、能歌善舞的戚夫人 29
第二节 乐伎人物 29
二、由“倡”而至显贵的李夫人 31
三、从歌舞伎到皇母的翁须 33
四、昭阳佳人赵飞燕 34
第三节 文学作品中的乐伎 38
第四章 魏晋南北朝时期的乐伎 46
第一节 家伎的时代与“玩伎”的风尚 46
第二节 宫廷乐伎活动 50
第三节 乐伎的低贱地位与遭遇 55
第四节 宗教乐伎 58
第五节 胡伎的乐舞活动 62
一、乐伎与《团扇歌》 64
第六节 乐伎故事 64
二、西晋名伎绿珠 66
三、南朝乐伎“莫愁”女 68
四、钱塘名伎苏小小 70
第七节 乐伎的艺术成就 73
第八节 乐伎之妆饰 76
第五章 隋唐五代时期的乐伎 80
第一节 教坊、梨园的乐伎 80
一、唐代歌伎许永新 84
二、“记曲娘子”张红红 87
三、阿蛮、红桃及其他乐伎 88
第二节 宫伎的命运与感情生活 90
第三节 官伎、营伎和家伎 101
一、官伎 102
二、营伎 107
三、私伎 109
第四节 文人与乐伎 112
第五节 唐伎与唐诗 115
第六节 乐伎人物与故事 122
一、宫廷杰出的舞伎--杨贵妃 122
二、“从头便是断肠声”--《何满子》 124
三、琵琶乐伎郑中丞 127
四、听曲不忘的罗黑黑 128
五、作诗换乐伎 128
第七节 五代时期家宴中的乐伎 129
第八节 品评乐伎 133
第九节 商业的发达与乐伎 135
第六章 宋代的乐伎 138
第一节 城市乐伎 138
一、官伎、营伎与教坊乐伎 139
二、酒楼乐伎 142
三、茶坊乐伎 143
四、家伎 145
五、乐伎的豪侈生活 147
第二节 词人与乐伎 148
一、“浅斟低唱”是柳词--柳永 149
二、“画船载酒西湖好”--欧阳修 151
三、携伎“参破老僧禅”--苏轼 154
四、“前度刘郎重到”--周邦彦 156
五“小红低唱我吹箫”--姜夔 159
第三节 乐伎故事 161
一、京都名伎李师师 161
二、杭州乐伎王朝云 162
三、出身乐伎的杨皇后 163
四、太学生与乐伎 164
五、乐伎与缠足 165
第七章 辽、金、元时期的乐伎 167
第一节 官伎、宫伎与家伎 167
第二节 青楼乐伎的品评标准 170
第三节 乐伎之才情 172
第四节 元杂剧与乐伎 174
第五节 元代乐伎的为尼入道现象 177
第八章 明代的乐伎 180
第一节 官伎、宫伎与地方乐伎 180
第二节 乐伎人物 185
一、甲天下之声色的陈圆圆 185
二、情真德贤的董小宛 186
三、风尘女丈夫柳如是 188
第三节 坊曲风尚 190
第四节 乐伎的选美--“花榜” 192
第一节 乐伎制度的变化 195
第九章 清代的乐伎 195
第二节 南北乐伎 197
一、北京乐伎 197
二、南京乐伎 199
三、扬州乐伎 199
四、上海乐伎 200
五、广州乐伎 201
第三节 家伎 202
第四节 乐伎风尚 203
一、以唱昆曲为正宗 203
二、乐伎之妆扮 204
三、乐伎之选美 205
四、由缠足而放足 205